Le Horla Spatio Temporel

p. 39-72. 228 UN RECUEIL DE NOUVELLES • Composition Cette première approche du texte amène les élèves à distinguer dans la narration de grandes unités narratives constituées de séquences (à déterminer en s’appuyant sur les indices spatio-temporels) et les conduit à s’interroger sur le déclencheur de la narration. – Première unité (l. 1 à 4, p. 39) : réflexion générale qui introduit le thème de la mort et du souper en intertextualité avec Dom Juan (présent de vérité générale). – Deuxième

- Le maréchal Ney, bêta ! Ah çà ! où as-tu servi jusqu'ici? Fabrice, quoique fort susceptible, ne songea point à se fâcher de l'injure ; il contemplait, perdu dans une admiration enfantine, ce fameux prince de la Moskowa, le brave des braves. Le Horla (1887) [Guy de MAUPASSANT (1850-1893)] Nouvelle fantastique : journal fictif2 août. - Rien de nouveau; il fait un temps superbe. Je passe mes journées à regarder couler la Seine. 4 août. - Querelles parmi mes domestiques

lignes 1-54, p. 11-13 ☛ Montrer que l’incipit de Bel-Ami contient déjà les clefs du roman Analyse guidée I. Un incipit réaliste a. Un roman réaliste s’attache à construire un cadre spatio-temporel précis. Relevez toutes les indications qui permettent de situer le lieu et le temps de l’action. Les repères spatio-temporels sont précis dans le texte. Certes la date évoquée, le 28 juin, ne mentionne pas l’année, mais les détails concernant le prix des repas, des bocks ou du costume de Duroy dans le

les rapports entre ces couples de concepts et voir le triomphe de l’ordre. En effet, le héros fait acte de liberté individuelle, mais c’est pour récupérer les valeurs collectives perdues et donc sceller à nouveau le contrat social. Le déroulement temporel des actions du récit suit donc le schéma général suivant : acte de liberté ß quête des valeurs collectives ß rétablissement du contrat social L’analyse de Greimas met donc l’accent sur plusieurs points importants : – tout d’abord, le conte est axé

txt du roman. C'est dire que l'histoire n'a rien de naturel et pourrait ê représentée autrement. D'où analyse des "modalités de la représentation narrative" (sur la narrateur, le pt de vue etc). Le récit, en outre, s'inscrit ds des structures spatio-temporelles qui fondent sa véracité. Bakhtine a montré comment le tps et l'espace romanesques ordonnent le monde selon une vision particulière à l'auteur, le genre ou l'époque. La topographie romanesque, outre sa fonction mimétique, est liée au système

un point sur la situation juste avant d’entamer une « scène », de sorte que celle-ci se trouve mise en valeur. Le détachement du paragraphe suivant isole la scène décrite. La tension dramatique est rendue perceptible par l’emploi d’une périphrase temporelle marquant l’imminence (ils allaient atteindre, l.  14) et par la rupture brutale du rythme de la phrase et de sa construction grammaticale  : quand ; soudain ; une clameur. Le rythme s’accélère dans la phrase suivante (l. 15-16), ponctuée de nombreuses

situation d’énonciation / énoncé coupé de la situation d’énonciation 1  ’énoncé ancré dans la situation d’énonciation L Ce type d’énoncé implique une grande proximité entre le moment de l’énonciation et les événements rapportés. Le repère temporel est le présent qui renvoie au moment de l’énonciation et les autres temps sont choisis par rapport à ce moment de l’énonciation. Les éléments suivants sont caractéristiques d’un énoncé ancré : – es formes de première personne qui désignent ou

dans la situation d’énonciation / énoncé coupé de la situation d’énonciation 1 L’énoncé ancré dans la situation d’énonciation Ce type d’énoncé implique une grande proximité entre le moment de l’énonciation et les événements rapportés. Le repère temporel est le présent qui renvoie au moment de l’énonciation et les autres temps sont choisis par rapport à ce moment de l’énonciation. Les éléments suivants sont caractéristiques d’un énoncé ancré : – les formes de première personne qui désignent ou renvoient

qui sépare les deux textes (40 ans), mais aussi à l’évolution d’un écrivain qui commence par écrire des romans d’aventure pour enfants et qui finit candidat à l’Académie française avec des récits fantastiques et psychologiques écrits à la manière du Horla de Maupassant. En présence du graphique 1, l’œil peut être sensible en outre au mouvement d’ensemble qui, de la droite à la gauche, semble soumettre les textes et les auteurs à la dérive du temps. On observe une sorte de croissant, caractéristique

figuré : 1. Importance, ampleur. 2. Aspect significatif de quelquechose. Diptyque : Œuvre constituée de deux volets matériellement solidaires ou non (polyptique à deux panneaux). Dispositif : Ensemble des composantes de toutes natures (temporelle, spatiale, instrumentale…) choisies dans un dessein particulier. Distorsion : Déformation d’images, à l’origine optique, par des lentilles ou des miroirs, et, en infographie, par des outils d’un logiciel. Ce type de déformation peut également