Le Rire Paradoxal

Le rire et la mélancolie dans le théâtre classique La pensée et l’attitude de la mélancolie au XVIIe ne va plus s’inscrire dans la tradition de l’Antiquité et du Moyen-âge. La définition même du mélancolique va prendre une tournure différente. Comme il a été le cas pour Shakespeare avec Timon d’Athènes, Molière va suivre le même schéma de la misanthropie mais sous des formes différentes. Lorsqu’il écrit le Misanthrope en 1666, Molière est loin de se douter du franc succès de sa pièce. Elle fut

fonction ...…………………....44 3.2.3. Les égarements des conduites ...………………………….……….47 Chapitre IV : L’humour et l’amour …..…………………….…………….…….50 4.1. La conception particulière de l’amour ……………………………....…50 4.2. Les scènes d’amour et la procuration du rire ……………….………….54 Conclusion……………………………………………………….………..……57 Bibliographie……………………………………………………………………59 Introduction : On a souvent l’habitude d’entendre : « Allons, il faut être sérieux ! » ; « Soyons sérieux ! » ; « Assez de bêtises, revenons aux

qu’une fin tragique, « une apothéose » auraient souhaité les vieillards, un couperet dans les faits. Paradoxal jusqu’à dans ses déclarations – quand il estime que le théâtre et le roman policier seraient des genres finissants alors qu’il y consacre une grande partie de son œuvre – Dürrenmatt a créé un style qui mélange la pesanteur et l’humour. C’est dans le sarcasme qu’il va chercher le rire. Mais si l’ironie de La visite de la vieille dame est irrésistible, l’atmosphère ici est trop lourde, trop

-laissons de côté les problèmes de surdité ( Nell/Nagg) -les locuteurs cherchent leurs mots ( p.104; p.110 etc.) ou hésitent à les prononcer : les points de suspension sont omniprésent(ainsi le célèbre passage p.48). -certaines répliques font rire mais prouvent un manque d’attention à ce que dit l’autre : Hamm - Tu n’en as pas assez? Clov - Si !(Un temps)De quoi ? (Ce gag revient avec Nell.) -les malentendus ne manquent pas : quiproquo sur le mot ‘naturellement’ p.38; il est évident

"ne plus trouver de sens à sa vie", "rien ne peut l'égayer" (v.5), "ne distrait plus" (v.7). Il est dégoûté du pouvoir, indifférent aux avantages du pouvoir notamment le respect, les distractions royales (chasse, bouffon), l'art grotesque qui fait rire = comique absolu. Il dévoile à l'homme sa laideur morale et physique (satanique). Les plaisirs amoureux ne le touchent plus (v. 10-12); quels que soient les vêtements, il reste de marbre. On peut le constater grâce aux vers 11 et 12. Dans ces vers

coquetterie, le maquillage et les artifices. Les nombreuses oppositions entre les termes qui renvoient à l’artifice, au fard et ceux qui évoquent le naturel, renchéries par l’antinomie de la beauté et de la laideur, visent à souligner, par le rire, l’effet paradoxal de maquillage qui, loin de les embellir, les enlaidit. Ceci se conjugue à un recours fréquent aux hyperboles, témoins d’un art de la caricature certain ainsi qu’en témoigne l’extrait suivant : « le visage aussi allumé et aussi plombé qu’elles

Sheldon : Tu te ferais des particules de terre dans une suspension colloïdalec’est a dire . De la boue. Homosapien qui s’accouple Sheldon ricane. Leonard : Sheldon, ne fais pas ça. C'est irrespectueux. Sheldon : J'espère bien. C'était un rire de dérision. Sheldon : Change de place. - Lingette ? Penny : Pourquoi tu... Leonard / Howard : Ne demande pas ! Sheldon : Je vais te le dire. Je dois me désinfecter les mains parce que l'université a remplacé les serviettes en papier par des sèche-mains

Oral du Bac de Français 2006 Gargantua   Prologue   Introduction Avis au lecteur => prône le rire comme le propre de l’homme Captation benevolontiae => il attire l’attention du lecteur Il veut sympathiser : « buveurs très illustre », « vérolés très précieux » Derrière cette légèreté, l’auteur malicieux et sérieux tente de réaliser un pacte de lecture. La boite de Rabelais, telle celle de Socrate est laide extérieurement mais est remplie de merveilles, de pierres précieuses. En effet

théâtre » (1982), Anne Ubersfeld | | |affirme : « Psychodrame et révélateur des rapports sociaux, le théâtre tient en main à la fois ces | | |deux fils paradoxaux ». Ce qui amène à nous demander dans quelle mesure « l’Ile des esclaves » est| | |un mélange singulier du psychodrame et de la critique sociale ? Il faut ainsi s’interroger sur le |

(1792) par laquelle Beaumarchais entend « ramener au théâtre l’ancienne et franche gaieté, en l’alliant avec le ton léger de notre plaisanterie actuelle. » Alors que dans la seconde moitié du XVIIIe siècle, on se méfie de l’énergie contestataire du rire et on le cantonne au genre subalterne de la farce, Beaumarchais le met au service de grandes comédies satiriques. 2. Une scène de retrouvailles Le Comte Almaviva, tombé amoureux de la jeune Rosine, est prêt à tout pour l’arracher à Bartholo,