Le Silence Dans Phedre

d'endosser ou non ce passé. C'est là que l'action se noue et que le problème se pose. C'est cette partie que dans les pièces clasiques on nomme les “obstacles” (père qui ne veut pas marier sa fille à celui qu'elle aime —> Molière; amour non partagé —> Phèdre, Andromaque; Guerrier qui doit combattre l'amant de sa sœur —> Horace ) Tableaux 3, 4 & 5 (juqu'à la sortie de Valentine): le nœud de l'action, mais cette fois ce qu'on appelle “les péripéties”, c'est-à-dire tout ce que les personnages font pour

stratégies d’évitement. - intermède : le chassé-croisé des personnages.- le refus du dialogue : Antoine face à Louis/ Catherine « ne me dites rien … ce n’est pas mon rôle »- les propos elliptiques de Louis. Parcours : Phèdre  : refus de nommer Hippolyte, retardement. 2) Une crise bien réelle.A) la rivalité entre frères : le fils prodigue. - lapsus révélateurs : la préférence de la mère scène 1 et 4 partie 1.- la mise en scène a tendance à isoler Antoine :

est la publication du Cid, tragi-comédie qui remporte un triomphe auprès du public mais qui suscite les critiques de certains auteurs et de l'académie pour ne pas avoir respecté les règles du théâtre. Affecté par cette querelle, Corneille garde le silence pendant trois ans avant de produire en 1940 Horace, tragédie parfaitement régulière cette fois-ci et qui tire son sujet de l'histoire romaine, comme de nombreuses pièces de l'auteur par le suite. Vint alors une séries de tragédies très bien accueillies

difficultés posées par la représentation de la pièce. • De Succo à Zucco : du fait divers à l'élaboration littéraire et mythique. Textes et travaux complémentaires: 1) Tragédie et fatalité: corpus de textes: Eschyle, Prométhée enchaîné, Racine, Phèdre, (1677), Victor Hugo, Hernani (1830); Jean Anouilh, Antigone (1944). 2)La représentation de la violence: Article de Louise Vigeant « Questions autour de la violence au théâtre : Seoul Performing Arts Festival", publié dans Jeu, revue de théâtre (2003

Plaideurs) et deux tragédies sacrées Esther et Athalie. Autre particularité, Athalie, ainsi qu’Esther écrite et jouée deux ans auparavant, est une des deux pièces qui marquent le retour de Racine à la scène après une période de 12 ans de silence. En effet après l’Echec de Phèdre aux premiers jours de l’année 1677, Racine tourne le dos à la scène et renonce à treize année d’une carrière brillante et couronnée de succès. On a avancé plusieurs hypothèses pour expliquer cette retraite prématurée, à moins de

qu’au théâtre, cette étape de l’action consiste en général en une résolution ou une réconciliation : le père accepte le mariage des enfants dans les comédies de Molière, Thésée pardonne à Aricie et l’adopte, dans la tragédie de Racine, tandis que Phèdre, mourante, s’est punie de sa faute…On retrouve ici la langue très spécifique de Lagarce, dont la forme s’approche du vers libre avec de très nombreux retours à la ligne.Dans cet échange, c’est encore Antoine qui parle, pour l’essentiel. Louis ne répond

Présentation d'une œuvre Phèdre est la dernière tragédie profane de Racine avant un long silence de douze ans au cours duquel il se consacrera au service du roi et à la religion. Une nouvelle fois, il choisit un sujet déjà traité par les poètes tragiques grecs et romains. Le roi Thésée étant absent, Phèdre finit par avouer son amour à Hippolyte, fils de Thésée et d'une amante amazone.  Tout dans Phèdre a été célébré : le tragique, les personnages. Racine fait mourir Phèdre à la fin de la pièce, sur

repartent l’un et l’autre d’où ils viennent et choisissent une autre vie à mener. "Tsongor charge Suba, son plus jeune fils, d’ériger à travers tout le royaume huit tombeaux à l’image de ce que fut son être à la fois vénéré et haïssable.Samilia, telle Phèdre, se sait vouée au malheur : " Oui. Je suis aux deux. C’est mon châtiment. Il n’y a pas de bonheur pour moi. Je suis aux deux. Dans la fièvre et le déchirement. C’est cela. Je ne suis rien que cela. Une femme de guerre. Malgré moi. Qui ne fait naître

d’un des n annoncé, aux enjeux de la parole ? Mouvements : 1) Les déclara ons d’un homme déjà mort. L1-L7 2) Les dangers de prendre la parole. L8-L17 3) Le basculement dans la parole. L18-L28 4) Les mécanismes de l’illusion. L29-L36 EL 2 : Phèdre, IV,2 Racine (1677) Probléma que : En quoi l’aveuglement de Thésée est-il tragique ? Mouvements : 1)Réputa on d’un fils condamné par avance. L1-L9 2)Ordre d’exil pour son fils. L10-21 3)Demande à Neptune de sacrifier son fils. L22-L33 4)Incompréhension

retiens » qui lui rappelle tout de suite qu’il la retient au palais et qu’elle est sa prisonnière. Pour s’adresser à Britannicus, Néron utilise un air supérieur et joue de son statut d’empereur, il donne des ordres comme « vous obéissez » ou « imitez son silence » qui nous suggère une pensée plus ingrate. De même que Néron rappelle à Britannicus qu’il faut le « respect[er] » et lui « obéi[r] ». En complément de l’amour emprisonnant de Néron, Racine nous montre Britannicus comme un amant qui est fier d’être