Le Sublime Et Le Grotesque

légume. Passage de l’objet réel (utile et risible) à la chimère (envol de l’imagination). Rire d’admiration (Descartes). Catégorie esthétique : ni totalement burlesque ni héroïcomique mais grotesque car il s’agit moins ici du rapport avec les modèles que d’une opposition frontale avec le Sublime. De plus, le grotesque inclut plus fortement l’ambivalence : coprésence du rire et d’un sentiment incompatible avec le rire (cf Quasimodo). - La parodie du Pyrame et Thisbée : le rire se retourne en émotion

lecture. c) Le grotesque est la principale force de rupture esthétique, il fait exploser les catégories génériques et la cohérence des caractères. C'est lui qui permet la fusion des registres et genres. -Don Carlos est Roi mais agit en goujat; le héro Hernani est un bandit. Grotesque et sublime se télescopent, poursuivant le soucis implicite d'Hugo et de romantiques plus largement de montrer l'Homme tel qu'il est, dans sa complexité. Les aspirations sont de l'odre du sublime (le désir de vengence

dans la peau de tout le monde « Le fou et la Vénus » (7) : indifférence de la déesse devant un bouffon ridicule (sublime et grotesque) « Déjà ! » (34) : mépris pour les voyageurs qui veulent quitter la mer « La femme sauvage et la petite-maîtresse » (11) : délicatesse blasée de la maîtresse et nature « sauvage » d’une femme mariée qui passe Le laid et le beau/Le sublime et le grotesque/ Le contraste (2) « Le thyrse » (32) : contraste entre la ligne droite et le sinueux Les êtres solitaires/La solitude

être sujet et dit dans le vers romantique, le beau comme le laid. Qu'est-ce que Victor Hugo appelle le «grotesque» et le «sublime»? → Le beau et le laid au théâtre. En quoi son discours sur le «sublime et le grotesque» est-il une nouvelle façon de considérer l'art, et en particulier le théâtre? → Il considère que la littérature doit représenter le sublime ET le grotesque, alors que ces deux aspects étaient séparés avant. Comment justifie-t-il ce point de vue? → Pour lui

dans la peau de tout le monde « Le fou et la Vénus » (7) : indifférence de la déesse devant un bouffon ridicule (sublime et grotesque) « Déjà ! » (34) : mépris pour les voyageurs qui veulent quitter la mer « La femme sauvage et la petite-maîtresse » (11) : délicatesse blasée de la maîtresse et nature « sauvage » d’une femme mariée qui passe Le laid et le beau/Le sublime et le grotesque/ Le contraste (2) « Le thyrse » (32) : contraste entre la ligne droite et le sinueux Les êtres solitaires/La solitude

Dans la pièce Lucrèce Borgia, le mélange des genres et des tons est développé à travers l’antagonisme au sein d’un même personnage. Cette caractéristique du drame romantique consiste à exposer à la fois le sublime, qui est relié au spirituel, au bien et aux vertus, et le grotesque, qui correspond au mal, au matériel et aux vices. Les auteurs du drame romantique ont décidé de faire ainsi afin de produire des œuvres qui s’apparentent davantage à la réalité, composée à la fois de tragique et

doit épouser Paris et que ça se passera dans 3 jours. Shakespeare est un auteur du 16eme siècle qui s'inscrit dans le théâtre Elisabethain lequel anticipe avec trois siècle d'avance le drame romantique. Dans les deux cas le sublime cohabite avec le grotesque. Roméo et Juliette est joué en 1592 au théâtre du globe devant un public extrêmement varié, ce qui est une clé de compréhension pour l'oeuvre. Dans notre extrait, Juliette désespérée par l'annonce de son mariage très proche avec Paris

Fantasio (1834), Lorenzaccio (1834) On ne badine pas avec l'amour (1834), reprennent tous les règles de la dramaturgie romantique en multipliant les personnages et les lieux, mêlant le vers et la prose, le style haut et le style bas, le sublime et le grotesque, le beau et l'horrible. L'échec du drame de Victor Hugo, les Burgraves (1843), marquera en France la fin de la période romantique. Résumé La Théorie des trois âges On peut distinguer trois grandes époques dans l'histoire de l'humanité auxquelles

C) Absence de compassion et refus du pathétique « Affreux » = terme le plus fort dans le lexique de la laideur Rien pour le registre de la souffrance, ou de vocabulaire affectif Le tableaux peint par Baudelaire accentue les traits grotesques mais la répugnance qu'il éprouve se double en réalité d'une fascination par ces figures II) Un approche originale du mystère des aveugles A) Une posture étrange « Mannequins », « vaguement », « singuliers », « on ne sait où » Posture

Sunah Park Le Sublime « Une foi ; c’est là pour l’homme le nécessaire. Malheur à qui ne croit rien ! » a dit Victor Hugo dans Les Misérables. Dans son roman Robert des noms propres, Amélie Nothomb dépeint des personnages qui ont une foi forte dans une grandeur au-delà de toutes les limites, et aussi des personnages qui ne croient rien comme dans la citation d’Hugo. En utilisant un style surréaliste et beaucoup de dialogues, Nothomb décrit un protagoniste, Lucette, qui désire le sublime et le pouvoir