Lecture De La Diérèse

s’aimer. C’est dans la scène IV de l’acte IV, juste avant le dénouement final, que se situe le cœur de la tragédie. Il est tiraillé entre sa passion et son devoir. Et c’est ici que Titus, seul sur scène livre au spectateur ses conflits intérieurs. Lecture Problématique(s) - En quoi le choix du monologue permet-il à Racine d’amplifier le tragique de la pièce ? - En quoi le monologue permet-il au dilemme de s’exprimer ? - En quoi ce long monologue est-il un monologue délibératif ? Plan I Un

certaine logique formelle, elle force le lecteur à trouver sa propre forme de lecture et le rend plus factif en favorisant l’ambigüité du libre jeu des associations. Nous nous sentons interpellés par le tutoiement qui semble s’adresse à nous et nous nous laissons bercer par les assonances, les allitérations : les échos entre les vers. Les vers ne sont pas réguliers mais libres. Seul le 1er vers est un alexandrin (diérèse sur « ancien ») comme si le poète par ironie, pour introduire une connivence

formés à paritr du préfixe "dé" : "Décharné, dénervé, démusclé, dépoulpé". Leur accumulation correspond au champ syntaxique de la juxtaposition des termes, ils se suivent et s'enchainent rapidement avec l'utilisation de la virgule qui accélère la lecture des participes passés. Ils sont tous constitués de trois syllabes qui rend ainsi leur juxtaposition parfaite. Mais leur accumulation correspond aussi au champ lexical de l'anatomie : la chair, les nerfs, les muscles... II La mise en scène :

passait pour secréter «la bile noire », cause d'humeur mélancolique. En fait, elle produit l'hémoglobine, des pigments biliaires et des anticorps. L'adjectif «splénique », datant de 1555 signifie qui appartient à la rate, comme l'artère splénique). Lecture du poème Deux quatrains dans les quels le poète interroge sa muse, sur son changement subit, un certain matin « ce matin» (vers 1) et formule des hypothèses. Deux tercets dans lesquels le poète formule un souhait irréel, irréalisable, celui de

urbains : la ville en poésie Objets d’étude : la poésie, l’argumentation Problématique / projet de lecture : Dans quelle mesure l’univers citadin est-il poétique ? Comment sa représentation évolue-t-elle ? Thèmes : - Lien entre l’humain et l’urbain, entre ville et poésie. - Evolution de la forme poétique au cours des siècles. - Caractéristiques de l’éloge et du blâme. Lecture cursive : Paul Verlaine, Poèmes saturniens. SQ1, s.1 : Nicolas Boileau, Satires VI (1660), « Les embarras

couple est accentuée par l’homéotéleute en [on]: lion / moucheron. Ce titre à valeur programmatique a en réalité une portée déceptive: ce n’est pas le roi des animaux qui sortira victorieux du combat. Si on transpose ce diptyque à un autre niveau de lecture, on peut supposer que le moucheron figurerait La Fontaine, tandis que le lion serait le symbole royal, c’est-à-dire le roi, ou plutôt le dauphin du roi à qui sont adressées les fables. Le poème pourrait être lu comme un message politique, ce qui est

Toi,/ l’u/ni/que/ que/ j’aim[e] » (Baudelaire) = 12 syllabes Diérèse ou synérèse ? Quand deux voyelles se suivent dans une syllabe, elles peuvent être prononcées de deux façons ; l’usage les prononce généralement en une seule émission de voix, dans une seule syllabe ; en revanche, la poésie peut les scinder en deux émissions distinctes, dans deux syllabes, ce qui met en valeur le mot concerné : ce procédé s’appelle une diérèse (du grec di-airesis, « division »). « Sa/ bu/r[e] où/ je/ vo/yais/

Toi,/ l’u/ni/que/ que/ j’aim[e] » (Baudelaire) = 12 syllabes • Diérèse ou synérèse ? Quand deux voyelles se suivent dans une syllabe, elles peuvent être prononcées de deux façons ; l’usage les prononce généralement en une seule émission de voix, dans une seule syllabe ; en revanche, la poésie peut les scinder en deux émissions distinctes, dans deux syllabes, ce qui met en valeur le mot concerné : ce procédé s’appelle une diérèse (du grec di-airesis, « division »). « Sa/ bu/r[e] où/ je/ vo/yais/

‘‘ Les Fleurs du Ma l’’ de Baudelaire Lecture linéaire 1: “intérieure” du recueil Les ContemplationsAuteur: Victor HugoDate: septembre 1841Introduction: “Je vais vous présenter une lecture linéaire du poème “Intérieur”, du recueil Les Contemplations de Victor Hugo”

Demeny 1870 Les Réparties de Nina avine : Petit lit creusé par un ruisseau. Andante : Pièce musicale au tempo modéré. Flânant : Se promener sans but précis. Fientera : Excrément d'animaux. Missel : Livre qui contient les prières, les lectures de la messe. Lippe : Lèvre inférieure épaisse. Rimbaud essaye de convaincre une amoureuse fictive, Nina une citadine, de venir le retrouver dans sa ferme et partager un moment d'intimité chez lui, à la campagne. A la fin du poème, après avoir