Lecture De La Diérèse

détriment de l’image et de la musicalité poétique. Comme le souligne le premier vers de « Zone »; « À la fin tu es las de ce monde ancien » et dans lequel les termes « las » et « ancien » ont une connotation fortement péjorative. D’ailleurs la diérèse présente dans le mot « anci- en » met en relief son désir de rupture avec une tradition qu’il juge ridicule et obsolète. Ce recueil a connu un succès avec de nombreuses innovations. L’absence de ponctuation fait bel et bien un effet de surprise

Saussure, linguiste (Suisse) : « Sémiologie » 1964 : Roland Barthes, psychanalyste (Fr) 1988 : Umberto Eco, écrivain (It) 1995 : Serge Tisseron, psychanalyste (Fr) D. Bounie, Polytech'Lille – IAAL, Sémiologie de l’image Page 6 Une grille de lecture du signe : le « carré sémiotique » (Greimas et Courtès, 1986) Vérité être paraître Secret Illusion non paraître non être Fausseté D. Bounie, Polytech'Lille – IAAL, Sémiologie de l’image Page 7 Les trois constituants

l’utilisation des vers, et d’effets sonores, comme les rimes, avait une fonction mnémotechnique pour la transmission orale primitive. Cette facture propre au texte poétique fait que celui-ci est d’abord destiné à être entendu plutôt qu’abordé par la lecture silencieuse. Placées sous l’égide d’Orphée et d’Apollon musagète, dieu de la beauté et des arts, et associées à la muse Erato, musique et poésie sont également étroitement liées par la recherche de l’harmonie et de la beauté, par le Charme, au

l’utilisation des vers, et d’effets sonores, comme les rimes, avait une fonction mnémotechnique pour la transmission orale primitive. Cette facture propre au texte poétique fait que celui-ci est d’abord destiné à être entendu plutôt qu’abordé par la lecture silencieuse. Placées sous l’égide d’Orphée et d’Apollon musagète, dieu de la beauté et des arts, et associées à la muse Érato, musique et poésie sont également étroitement liées par la recherche de l’harmonie et de la beauté, par le Charme, au sens

courte, d’analyser en détail la structure prosodique du texte mais de relever les quelques éléments marquants – que l’on se gardera d’imputer au hasard ou à une volonté expresse de l’auteur – l’important étant qu’ils fassent sens et orientent la lecture. 2 « Que sont devenus / les Murs tant connus / De Troie superbe ? / Ilion est comme / Maint palais de Rome / caché dessous l’herbe. » « Ode de l’Inconstance des choses » (1549), Œuvres, III, éditions Chamard, p. 18. 3 cas dans les tercets

soustraire à son mal. Comme le titre le laisse présager, le poème est violent, sombre : on y retrouve un peu l'ironie que Baudelaire attribue aux êtres déchus. De Baudelaire, Verlaine ne garde ici que le versant négatif : le spleen. Le reste est rejeté.[lecture] Problématique : comment le poète utilise-t-il le sonnet pour exprimer sa vision du monde ? La structure binaire du sonnet est accentuée : Verlaine développe dans les 3 premières strophes l'expression d'un rejet total des valeurs humaines tandis

donnent une impression de monotonie, de plainte, et rapprochent ce texte d'une complainte. 2. L'AMBIGUITE DU TEXTE. a. Vient de l'absence de ponctuation et du décasyllabe qui ne permet pas d'imposer un sens au texte, ce qui provoque plusieurs lectures. b. ambiguïté du temps: dominant = présent de vérité général et de méditation. Present du subjonctif exprime un souhait. 3. ECOULEMENT DE L'EAU ET DE L'AMOUR. 1) a. L'eau = élément habituel du poème lyrique pour exprimer la fuite du temps. Elle

particulièrement intéressants : le vers 13 est marqué par un ralentissement du rythme avec des pauses fortes 1/3/2/2/2/2/ alors que le vers 14 se lit d'un seul trait. De plus le verbe "elle a" appelle un enjambement et allonge ainsi le vers. De même la diérèse sur "inflexion" semble encore allonger le vers. Verlaine a souvent recours au trimètre, notamment dans la première strophe, mais il combine souvent rythme ternaire et parallélismes (v.2 et 4). ( La construction du poème traduit l'obsession du poète

tragique face à son destin, et la mort est présente (celle des pneus, qui correspondent en chiffre aux trois voyageurs, celle des phares – même chiffre). Le désordre émotionnel des mobilisés se traduit par le mouvement tournant et un peu chaotique à la lecture du mot « se hâtaient » qui dessine le volant, dans le calligramme, ainsi que par l’interjection anaphorique « O » qui rappelle la majesté des tragédies antiques, d’autant plus que le rythme est encore une fois ternaire (« O »par 3X), correspondant

manifestations des élements naturels. Cet hommage de la nature elle-même renforce l’éloge de la beauté. Le rythme régulier des vers accentue l’idée d’harmonie. Ponctuation présente seulement à l’hémistiche, ou vers non coupés, ce qui crée une fluidité de la lecture. II. Un poème de deuil 1. L’adresse à la femme aimée La situation d’énonciation n’est pas la même dans les quatrains et dans les sonnets. Dans les quatrains le discours est coupé de la situation d’énonciation alors que dans les tercets le