Les Champs Lexical De La Tempete

rythme au passage et accentue le sens de ces mots et donne une description plus sensorielle de la rue Paille*allitération : « embrun »(l.6) et « brunis »(l.6)répétition du son « br »→ralentit la phrase et l’alourdit, le son « br » évoque le vent, la tempête ce qui accentue l’aspect insalubre de la rue et lui donne là encore une description plus sensorielleDonc dans ce premier paragraphe le poète dresse un décor de la rue Paille, de sa terre natale négatif. C’est en même temps une description assez concrète

l'image qu'il veut transmettre (image de l'albatros et du poète). Ses rimes sont constituées, en fin de vers, de rimes suffisantes et riches, permettant elles aussi de donner plus de richesse au texte. Le texte évoque la mer et le voyage avec le champ lexical du voyage: "hommes d'équipage" vers 1, "oiseaux des mers" vers 2, "compagnons de voyages" vers 3, "navire" vers 4, "ailes", "avirons" vers 8, "voyageur ailé" vers 9. Il décrit particulièrement les albatros qui suivent le navire. Dans les trois

deux réalités le vent et la mort «attends que le vent de la mort se lève » (l.8-9) l’analogie vient souligner le caractère brutal et inattendu de la mort. De plus, la présence d’un champ lexical utilisant souvent le même mot ou expression qui se rapporte au déchainement de la nature tels que « les vents» (l.4), «tempêtes » (l.6) , « des vents » (l.7), « le vent » (l.13), «souffle du Nord » (l. 14), «le vent (se lève) » (l.18), « le vents sifflant» (l.21), l’agitation de la nature s’accorde

On trouve l'idée d'un homme surprenant dans la fable de Jean de La Fontaine. En effet, malgré la supériorité apparente du chêne sur le roseau « Le moindre vent […] vous oblige a baisser la tête; cependant que mon front […] brave les efforts de la tempête », c'est le roseau qui tient bon face au vent tandis que le chêne déracine. C'est la loi du plus fort qui est inversée ici, et La Fontaine expose ainsi un homme qui peut surprendre. Jean Anouilh préfère dévoiler une image plus prétentieuse de l'homme

classique : Vocabulaire recherché ( Religieux : « ténèbres », « grâce », « auréole » Tragédique : « courage », « trouble » Dramatique : « faiblesse », « sacrifier » , « tuer » - Les hésitations du narrateur : Il doute ( Champs lexical de la timidité (l.1167-1175) - Le dilemme : choix entre l’amour et la raison Projet de s’enfuir (l.1218). Une situation sans issue (l.1227) III] Le libertinage - Le rôle du mari : il apparaît comme un rival dont le narrateur est

seul espoir […] nous enivre » - Forte opposition, Baudelaire utilise la définition de la vie pour l’attribuer à la mort : le champ lexical de la positivité est présent : « vivre » ; « espoir » ; « cœur » ; « clarté ». - La mort est définie comme « clarté », donc comme lumière, alors qu’elle est considérée comme ombre : une mort positive. - La vie définie comme « tempête, et la neige, et le givre », c’est-à-dire les étapes dont nous sommes confrontés en permanence : une vie négative. - « marcher

témoigne d’un désir d’évasion solitaire du poète, ainsi que par le champ lexical de la terreur : « furieux, la tempête, victimes, horreurs, drames, frissons ». Suite à cette rupture avec le monde terrestre, c’est alors qu’intervient l’imagination du poète Rimbaud, qui retrouve son inspiration, avec l’apparition d’un vocabulaire inventif et surprenant: « tohu-bohus ; bleuités ; infusé d’astres ; rhythmes ». S’en suit alors le champ lexical des immensités maritimes, qui évoque la liberté, l’aventure et

L'eau est un des quatre éléments. Son champ lexical est très important dans ce poème :  Ondine  gouttes d'eau annoncées par « écoute, écoute » (ils ont une sonorité semblable)  flot  ondin  nage  courant  bâti fluide  lac  l'eau coassante  écumes  îles  nénuphars  saule  pèche  le roi des lacs  larmes  giboulées  ruisselèrent L'eau est très présente avec son rythme, sa sonorité... L'eau est calme, il n'y a pas de tempête. L'univers de cette eau est étrange et

figure de la révolution en marche vers la liberté. Sous les yeux de Silvère et de Miette, le groupe arrive donc continuant sa marche à travers Plassans. Zola nous fait dans ce passage une description phénoménale de l’arrivée des insurgés à partir du champ de vision des deux autres personnages situés sur le pont de la Viorne, surplombant donc la vallée. Le passage s’ouvre sur les mots de Silvère qui confirme l’arrivé tant attendu des insurgés. La rupture ressentie par Miette entre elle et son compagnon

3) - L’Albatros (poète) inadapté et exclu La première approche est l’évocation d’une scène de vie en mer. En effet, on note la présence d’un champ lexical maritime tout au long du poème : « hommes d’équipage » (v.1), « albatros » (v.2), « oiseaux des mers » (v.22), « le navire » (v.4), « les planches » (v.5), « avirons » (v.8), « tempête » (v.14). La rime « mers » / « amers » vers 2 et 4 soulignent phonétiquement le contexte maritime. Ces oiseaux majestueux évoluant dans un cadre unique