Les Fenêtres Allitération

aussi ce qui permet de célébrer l’ensemble de la femme aimée : forme de grâce, « légèreté » et l’évocation de la courbe peut faire penser aux courbes du corps féminin. Au travers des yeux il évoque aussi une harmonie et une musicalité tendre : allitération en [R] sur les 3 premiers vers. La grâce du corps féminin est évoqué au travers de la danse (v.2) et la légèreté qui va jusqu’au regard porté sur le monde (v.6, 7, 8). Ce qui peut faire écho aux yeux de la femme. La beauté repose aussi sur des

(L. 1 – 11) II. Mme de Clèves observatrice. (L. 11 – 19) I. Mme de Clèves observée (L. 1 – 11) A) L’arrivée de Nemours (L. 1- 4)« Il vit beaucoup de lumières dans le cabinet, toutes les fenêtres en étaient ouvertes ; » - La scène est vue à travers le point de vue de Nemours (point de vue interne), comme l’indique bien le verbe de vision  : «  il vit  »

dégradée et déserte - Champ lexicaux du vide (« personne »), de la mort (« haleine de mort », « froid de mort », « tombeau ») et de la clôture (« fermées », « les volets sont tirés »). - L’accumulation des termes « des soupirails, des caves, des fenêtres noires » sans conjonction de coordination pour les relier (et) renforce l’idée de confinement. - La ville est dégradée : la seule couleur présente est le noir + termes dépréciatifs comme « recoins pourris ». 2) Contraste entre l’habitude et «

Pour ce cœur immortel que je ne détiens pas Tu crois être le doute tu n’es que raison 20 Tu es le grand soleil qui me monte à la tête Quand je suis sûr de moi. Paul ELUARD, Le Phénix, 1951 (manuel p. 194) Texte 7 Un homme passe sous la fenêtre et chante Nous étions faits pour être libres Nous étions faits pour être heureux Comme la vitre pour le givre Et les vêpres pour les aveux 5 Comme la grive pour être ivre Le printemps pour les amoureux Nous étions faits pour être libres

initiale  propre  au  commencement  d’un  récit  merveilleux  (« il y avait en Wesphalie »)    1) La caractérisation, Le schématisme des personnages  Recours au nom‐portrait  « Thunder‐ten‐tronck »,  sons  durs,  germaniques,  Thunder  =  tonnerre,  allitération  en  « t »  =  idée  de  cacophonie.  « Candide », nom qui ne sonne pas germanique, qui annonce son caractère et prépare sa physionomie.  « Pangloss »,  construit  à  partir  de  deux  mots  grecs  (symbole  (et  cliché)  du  savoir),  Pan  = 

30) – ainsi que les allitérations en « v » « dans votre vie à vous, rien n'arrive » (l.20), le registre lyrique révèle sa passion pour le théâtre, lui permettant de l'exprimer et de la partager aux trois autres personnages. Son engouement est physiquement visible : « comme ses yeux brillent ! » (l.69-70), « ces yeux dévorants » (l.71), où le verbe et l'adjectif qualificatif révèlent son plaisir presque fiévreux. Plus que son regard, c'est son corps entier qui devient la fenêtre de son âme. Elle est

automobiles ont l'air d'être anciennesLa religion seule est restée toute neuve la religionEst restée simple comme les hangars de Port-Aviation Seul en Europe tu n'es pas antique ô ChristianismeL'Européen le plus moderne c'est vous Pape Pie XEt toi que les fenêtres observent la honte te retientD'entrer dans une église et de t'y confesser ce matinTu lis les prospectus les catalogues les affiches qui chantent tout hautVoilà la poésie ce matin et pour la prose il y a les journauxIl y a les livraisons à 25 centimes

cliché final du "cavalier à plume blanche qui galope sur un cheval noir", la vertu du chevalier demeurant un atout principal. A travers son imaginaire médiéval et son goût du passé, Emma s’identifie à une châtelaine, tableau cliché de la femme à la fenêtre avec le coude posé au bord, introduite par le conditionnel à valeur de souhait "elle aurait voulu vivre dans quelque vieux manoir comme ces châtelaines au long corsage... passaient leurs jours, le coude sur la pierre et le menton dans la main, à regarder"

narrateur:("je crois": Apparition dissonante qui feint la doute alors qu'il vient d'utiliser le superlatif "l'esprit le plus simple". - Noms propres peuvent être vus comme une annonce de l'ironie du texte: "M. le baron de Thunder-ten-tronckh" = allitération en T qui exprime la dureté du baron (justifiée lors des coups de pied) et qui le rend ridicule car son nom est imprononçable, c’est un néologisme (mot inventé) ou encore "Pangloss" du grec "pan"=tout et "glotta"=langue, il est ainsi caractérisé

ce corpus nous pouvons remarquer qu'un langage poétique est largement déployé. Le poème d'A. Bertrand est riche en personnifications «une courut» lg 4, il parle ici d'un des «douze voix» lg 3, il y en a également à la lg 5 «tourbillons fouetta ma fenêtre» et «les girouettes criaient», ainsi «gronda la foudre» lg 10 puis «Cette effrayante lueur peignait» lg 3. Nous remarquons également l'emploi de comparaisons, «les girouettes criaient comme des grues» lg 5 et «livres de magie brûler comme une torche»