Les Fonctions Du Genre Romanesque

qui va mener l’autre ? Un incipit surprenant : Un incipit = les premières lignes, le début d’un texte, l’ouverture d’un récit. Il répond à plusieurs fonctions : -       il présente le dispositif narratif, il permet la mise en place de l’univers fictionnel : présentation des personnages, du cadre spatio-temporel. Il renseigne également sur le genre de l’œuvre. = Mission informative -       Il instaure également le premier rapport entre le narrateur, l’auteur et le lecteur. Il a donc une mission

------------------------------------------------- Illustration et sérialité dans les livraisons romanesques (1870-1910) Dans son compte-rendu de l’ouvrage Civilisation de l’image, Roland Barthes remarque que, contrairement à ce que l’on affirme souvent, nous ne sommes pas entrés dans une civilisation de l’image, mais dans une civilisation du texte et de l’image, mixte du verbal et de l’iconique1. Il n’est pas anodin que ses réflexions aient porté sur certaines formes de la communication de masse

se caractérise par son foisonnement1, connu pour ses travaux relatifs à l’Encyclopédie, qui l’occuperont pendant 20 ans, Diderot est aussi célèbre pour ses romans, tels que La Religieuse, paru en 1760, ses satires, comme Le Neveu de rameau ,ou un genre plus hybride comme Jacques le fataliste, publié en 1773 et qui s’oriente vers le conte philosophique. Cet extrait constitue une pause narrative, puisque le narrateur interrompt le récit des amours de Jacques, pour relater une anecdote, rapportée par

de l’œuvre, et qu’elle nous fait d’emblée entrer dans cette technique narrative si particulière, entre le récit et le discours. En quoi cette plongée dans l’intériorité du narrateur est-elle également une plongée dans une nouvelle conception du romanesque ?          Nous chercherons donc à comprendre les raisons du malaise certain qui saisi le lecteur à la première lecture, mais surtout à en déduire les implications dans la construction du personnage ambigu qu’est Meursault.   I- Une écriture

DE PRODUCTIONPrendre en compte une situation de communication donnée. Se construire une représentation du récepteur. Se fixer des objectifs avant de produire un texte (informer, plaire, émouvoir, convaincre...) Préparer, organiser son discours en fonction des objectifs retenus. Produire un discours cohérent et efficace : - en choisissant les moyens d'expression appropriés au destinataire et à la situation de communication - en utilisant les codes de certains discours normés (rapport, lettre administrative

mettant en avant le caractère ludique et instructif de cette lecture, sachant que le « plaire et instruire » (placere et docere) du classicisme est à la mode : (gradation « agréable et intéressant »). Le narrateur présente cela comme une « histoire » : genre très en vogue, à la croisée de la nouvelle (en réaction au roman baroque (jugé aussi invraisemblable qu’interminable) et des récits insérés dans ces mêmes romans baroques qui visent à diversifier, assembler, voire contraster les points de vue). « Si

souffre la comtesse et en guérira-t-elle ?Mais ces trois scènes d'expositions ,qui remplissent la même fonction informative ,offrent aussi des variations significatives qui correspondent à des choix différents de l'auteur. On peut aussi observer que les scènes du Barbier et de a Mère coupable sont statiques (un personnage qui monologue ),alors que l'exposition du Mariage est dynamique :les fonctions informations sont transmises en action (les préparatifs des noces ),lors d'un dialogue ,et plongent

1 : Lucien Nouvelle à chute La nouvelle remplace, à la fin du Moyen Age, le fabliau et le dit. Elle nous vient d’Italie avec Le Décaméron de Boccace (1350) et voit le jour en France avec l’Heptaméron de Marguerite de Navarre (1540). C’est un genre assez difficile à définir mais on peut retenir cependant quelques critères : -C’est un récit bref par rapport au roman et, d’après Gide, la nouvelle est faite pour être lue en une seule fois. -La nouvelle a un sujet restreint : il s’agit de narrer

sa vie relle. Le vrai roman est comme une autobiographie du possible. Le gnie du roman fait vivre le possible, il ne fait pas revivre le rel. Selon toute vraisemblance, lessence mme du roman est exacerbe par cette tension entre les sductions du romanesque, la tentation de limagination cre ses personnagesvie possible et une certaine exigence de vrit revivre le rel, que nous retrouvons notamment dans les romans ralistes avec leur analyse psychologique et leur peinture de murs. Par ailleurs, dans cette

Langues et littérature française TDPhillipe Soupault est un auteur ayant été exclu du surréalisme en 1926. Le roman Les dernières nuits de Paris est publié en 1928. Officiellement, il ne fait plus partie du mouvement lorsqu’il écrit le roman mais considère qu’il possède une liberté, une autonomie.Soupault est une personnalité très libre ; le roman fait à la fois partie du surréalisme, il s’en revendique mais prend en même temps ses distances avec le mouvement. Déjà le fait d’écrire un roman est