Les Monologues Dans Andromaque

grand succès. On s’y rend en foule pour pleurer devant la tendresse de ses héros. Parallèlement Corneille se réconcilie avec Molière pour faire front contre Racine. 1668. Molière monte La folle querelle de Subligny qui tourne en dérision Andromaque. En publiant sa Dissertation sur le Grand Alexandre, Saint-Evremond, admirateur de Corneille, déclenche la polémique entre les partisans de Corneille et ceux de Racine. 1668 Racine profite d’une réforme royale destinée à rénover la procédure

première tragédie en 1964. Très vite, il fait concurrence à Corneille, son ainé de plus de 30 ans, sur son propre terrain : la tragédie classique. Alors que Racine privilégie des sujets grecs – avec, entre autres exemples, Alexandre le Grand ou Andromaque – il va jusqu’à concurrencer son ainé sur des sujets romains. Rapidement, le jeune auteur surpasse Corneille et remporte un franc succès, mais à la suite de plusieurs scandales provoqués par ses pièces, il se détourne de la dramaturgie. Il obtient

préfère le "héros rare" (Andromaque n' apparaît que dans sept scènes sur vingt-huit). Néron n' apparaît qu' à l' acte II. L' essentiel c' est le conflit. C/ Personnages secondaires: 1) les confidents: Ce sont les doubles des personnages principaux. -au niveau de l' exposition, permettent d' avoir des explications. -dialogue, débat: vraisemblance (on ne parle pas tout seul). La seule à être qualifiée de confidente est Albine. (Andromaque: 4 personnages principaux

la faconde, joyeuse et ironique, qui caractérise ce libertin à d’autres moments de la pièce. Ici, son rôle consiste uniquement à permettre à Marianne de parler et à souligner le ton et la progression de son discours. De fait, il s’agit plus d’un monologue que d’un dialogue. Octave apparaît également victime de sa stratégie puisqu’il avait amorcé cette seconde tentative en excitant la jalousie de Marianne : le cœur de Cœlio serait à une autre. Ainsi provoque-t-il une réaction qui se retourne contre

l’histoire 19ème siècle : Accent mis sur l’intrigue (histoire -> omniscience -> chronologie) 20ème siècle : Accent mis sur les personnages, nouvelle psychologie romanesque * Développement du récit à « point de vue » -> narration interne, monologue intérieur (discours à la première personne dans lequel un personnage pense tout haut au gré de sa conscience) * Renoncement à l’omniscience, mélange (niveau langue, genre,…) * Investissement de la part du lecteur car pas de chronologie

|Dissertation : Pourquoi décrire un paysage en poésie ? | |- Apolinaire, « Pluie », Poèmes épistolaires |Invention : Imaginez le monologue intérieur de la femme à qui s’adresse le poète, Pierre Reverdy (texte 2). | |NATHAN Interro des lycées 2008 |

Ponts », « Aube », Illuminations - H. Michaux, « La jetée », Mes propriétés - F. Ponge, « Le pain », Le Parti pris des choses HATIER Annabac 2008 HATIER Annabac 2007 Dissertation : Pourquoi décrire un paysage en poésie ? Invention : Imaginez le monologue intérieur de la femme à qui s’adresse le poète, Pierre Reverdy (texte 2). Question : En quoi ces textes sont-ils plus qu’une simple description de lieux ? Commentaire : Michaux, Ecuador (de « Les Andes ! Les Andes » jusqu’à « elle envoie son rayon

prisons), Poésies nouvelles - Apollinaire, « A la santé », Alcools - A. Sarrazin, « Il y a des mois que j’écoute », Poèmes HATIER Annabac 2008 HATIER Annabac 2007 Dissertation : Pourquoi décrire un paysage en poésie ? Invention : Imaginez le monologue intérieur de la femme à qui s’adresse le poète, Pierre Reverdy (texte 2). Question : En quoi ces textes sont-ils plus qu’une simple description de lieux ? Commentaire : Michaux, Ecuador (de « Les Andes ! Les Andes » jusqu’à « elle envoie son rayon

liturgique du théâtre, retrouver le verbe poétique. Mise ne scène des grands thèmes de la littérature nordique. Maeterlinck : « quelque chose d’Hamlet est mort pour moi le jour ou j’ai vu jouer la pièce » car perte de l’imagination. déteste Andromaque de Racine car les personnages doivent tout dire eux même de leur passion, leur émotion et fureur. Les symbolistes nient la matérialité du corps du comédien = prônent la suggestion. Volonté d’un théâtre d’âme : sentiment émotion rêve Maeterlinck

lettres dans la pièce. Reformulée par les personnages, elle ne donne pas lieu à des interrogations ouvertes. Deux occurrences méritent l’attention à ce titre. A l’acte IV, les interrogations d’Ériphile ont pour fonction poétique de préparer le grand monologue délibératif d’Agamemnon. La rivale d’Iphigénie auprès d’Achille a trop de dépit pour croire que les termes de l’alternative sont à égalité : Hé quoi ! Ne vois-tu pas tout ce qu’on fait pour elle ? On supprime des dieux la sentence mortelle,