Melanger Comique Et Tragique

physique de l'épée renverse la situation. • Epée = rôle baroque –› apparition du sang sur la scène le Cid est donc une pièce connue, elle fait parlée d'elle car il n'y a pas de classique dans cette scène mais la présence du sang. Cette pièce est un mélange de baroque et de classicisme (1637) –› champs lexical du combat et de la violance (guerrier, traite, assassin) –› scène D.Sanche et Chimène fait éco avec celle de la mort de son père : Rodrigue va voir Chimène avec l'épée : "Quoi ? Du

mais précurseur du baroque. De même lles genres dans Don Juan ne sont pas clairement definis. II)mélange de genres En effet, Jules Lemaitre caractérise Don Juan comme une « macédoine de genres » réunissant a la fois la comédie le tragique et le fantastique. En effet on peut percevoir Don Juan comme une comédie. En effet de nombreuses nuances du comique sont utilisées. Tout d’abord le comique de caractère. Le public s amuse de l’intelligence et de l’audace de Don Juan qui arrive a se sortir

réaliste | |2 L'adhésion | |2.1 Le registre comique | |2.1.1 Les sous-registres du comique | |2.2 Le registre épique

ambigu A. Le mélange des registres comique et tragique tragique = mort de Don Juan comique = Sganarelle : superstitieux, affolé, apeuré superstitieux : « je le reconnais au marcher » affolé apeuré : demande à DJ de se jeter dans le repentir et de se rendre à tant de preuves côté pathétique : apparaît comme malheureux car attaché à Don Juan : « il n'y a que moi seul de malheureux » = sincère mais ambigu car répète à cinq reprises « mes gages » = peine peut être simplement matérielle comique de répétition

commedia dell'arte désigne un genre de théâtre comique populaire italien du XVIe siècle. Initialement, il s'agit d'un théâtre de rue, où les troupes improvisent un scénario, une fois les rôles attribués à chacun. Parmi eux, on retrouve des types : Arlequin (le valet du petit peuple), Scaramouche (son équivalent maléfique), Pantalon (le vieillard amoureux d'une jeune fille), etc. Les procédés utilisés dans la commedia dell'arte sont le quiproquo, le comique gestuel et les blagues grivoises.
On retrouve

l'invraisemblance (statue du commandeur et deus ex machina du dénouement). Si l'on s'en réfère à la définition de tragi-comédie de Roger Guichemerre, on peut classer Dom Juan dans le genre tragi-comédie à fin tragique. En effet, on y traite d'un sujet sérieux en y mêlant des éléments comiques et en travaillant sur des héros dont le rang social est élevé. Horville fait également remarquer les références aux duels et au père bafoué qui sont spécifiques du genre. Mais on peut aller plus loin et remarquer

recherches précis Le registre comique C'est un genre qui a pour but de faire rire, de divertir en représentant le travers et le ridicule des hommes. L'adhésion jouera de la complicité dans le cas du registre comique qui sort le lecteur de lui-même en le divertissant. La tonalité comique consiste à provoquer le rire à l’aide de divers procédés : jeux de mots, quiproquos, répétitions, associations burlesques, etc., avec des tonalités particulières comme l’humour. La tonalité comique déforme la réalité à travers

vivant, donc plus divertissant D. Les spectacles à vocation avant tout divertissante 1. Les procédés Caricatures humaines, comique de situation, quiproquo, coup de théâtre, dénouement heureux, miraculeux 2. Les registres et les exemples : se divertir c’est souvent rire, mais aussi pleurer, vibrer ▪ Toutes les variétés du comique Le théâtre de foire au Moyen Age, qui s’adresse à un public très populaire, les farces, tout le vaudeville, le théâtre de Boulevard avec l’histoire

la tragédie consiste à vouloir plaire et toucher souvent par les sentiments (pleurs, étonnement), essentiellement on y retrouve des conflits intérieurs chez les personnages qui, eux, sont tirés de la haute bourgeoisie ; la fin est systématiquement tragique (une mort). Ces deux genres cherchent à convaincre, convaincre une personne consiste à amener une personne à penser profondément la même chose que soi. On y arrive avec des arguments rationnels, des exemples clairs et illustrant les arguments, un

L’Illusion Comique INTRO : * Pierre Corneille est un des trois grands dramaturges du XVIIe siècle, avec racine et Molière. Il précède de plusieurs décennies les deux autres, ce qui explique sans doute la diversité de sa production : il a écrit des comédies à succès avant de s’exercer avec bonheur à la tragédie, et d’ouvrir la voie à Racine. Par ailleurs, il a eu une première période baroque (L’Illusion Comique) avant d’adhérer aux visées du classicisme naissant (Le Cid). * L’Illusion comique est