Monologue Caractère Artificiel

Nous avons déjà montré que tout au long du recueil, il était possible de retrouver des éléments récurrents du style pétrarquisant ; poussés à l’extrême, ces références deviennent un véritable moule stylistique dans le but de créer des sonnets artificiels d’un « un style convenu » : ainsi le sonnet 12, dont nous avons déjà parlé, est un sonnet des contradictions, forme qu’appréciait Pétrarque, mais très codifiée. L’aspect formel est visible par sa typographie marquée par la conjonction de coordination

l’acte I du Cid exprime à travers un monologue poétique I le débat intérieur de Rodrique qui doit choisir entre deux systèmes de valeurs II , et comment le personnage parvient à une résolution héroïque de ce conflit III . Un monologue poétique I - le débat intérieur.La pièce du Cid de Corneille est écrite majoritairement en alexandrins (vers de 12 pieds), le monologue de Rodrigue est composé de stances. Les stances

chaque fois de nouveaux collaborateurs. Le Miroir faisait suite à une version poétique anglaise de La Chute des princes, adaptée par John Lydgate (1370-1450) d'une version française du De casibus virorum illustrium (1355-1360) de Boccace. Ce sont des monologues tragiques imaginaires, dits par les spectres de princes que Dieu a punis pour leurs crimes et qui se lamentent en espérant que leur exemple servira de leçon aux grands de ce monde. Il se dégage de ces textes une idée de la justice tragique voulue

chapitre consacré au théâtre voudrait donner aux élèves, selon la formule de Molière dans le célèbre « avis au lecteur » qui précède L’Amour médecin « des yeux pour découvrir dans la lecture tout le jeu du théâtre ». On y met l’accent sur le caractère feuilleté du texte théâtral et sur les procédures qui contribuent à théâtraliser la parole humaine. Le passage de La Grammaire d’Eugène Labiche permet de revoir la fonction des didascalies et de diverses formes de l’échange théâtral. Le repérage

En trois mots, Marivaux situe les personnages, leurs rapports et du même coup le sujet et l’enjeu de toute la pièce. Reprenons la troisième réplique « Que deviendrons-nous dans cette île ? » Pourquoi cette question peut apparaître comme artificielle ? Comment Iphicrate sait-il qu’il est dans une île ? L’ont-ils parcourue ? (Non, puisqu’ils s’apprêtent à le faire) De même l.29 : comment a-t-il identifié cette île ? Quelle est l’utilité de ces répliques ? Ces artifices sont-ils

portrait de Julien Sorel relève-t-il d’un caractère sensible et spirituel ? · En quoi l’altercation du père de et du fils produit-elle une fracture sociale caractéristique de la marginalisation de Julien ?· Dans quelle mesure la sensibilité romantique et romanesque de Julien Sorel s'oppose-t-elle à la réalité brutale d’un monde honnie ?Plan :I. La marginalisation d’un héros intellectuel (l1-11) 1. La description d’un univers viril. (l. 1-5)2. Un caractère rêveur. (l. 5-8)3. Le contraste entre Julien

héros. La première scène met en jeu Sganarelle et Gusman, dans un dialogue critiquant ouvertement Don Juan. La pièce de Molière fait ressortir le côté lâche des valets craignant leur maître et ses représailles mais le critiquant quand même. Dans un monologue effréné contre l’infidélité de Don Juan, Sganarelle va jusqu’à le traiter « d’épouseur à toutes mains », d’impie, de débauché. Le lecteur rit alors, car Sganarelle se renferme dans un rôle de bouffon apeuré et hypocrite. Comme deux enfants qui représentent

philosophique, en tenant compte des acquis de chaque étape comme dans une démonstration scientifique. Alors que, du côté du sophiste, la parole serait confisquée et ne ferait qu’afficher de manière asymétrique sa puissance dans d’interminables monologues persuasifs, du côté du philosophe la parole serait partagée et la prise de parole régulée au nom de la réciprocité et de la pertinence dans une quête dialogique de la vérité. Un portrait discutable De nombreuses raisons invitent cependant à nuancer

sociale. En trois mots, Marivaux situe les personnages, leurs rapports et du même coup le sujet et l’enjeu de toute la pièce. Reprenons la troisième réplique « Que deviendrons-nous dans cette île ? » Pourquoi cette question peut apparaître comme artificielle ? Comment Iphicrate sait-il qu’il est dans une île ? L’ont-ils parcourue ? (Non, puisqu’ils s’apprêtent à le faire) De même l.29 : comment a-t-il identifié cette île ? Quelle est l’utilité de ces répliques ? Ces artifices sont-ils flagrants aux

LA Dînr chez ValenodLe dîner chez les Valenod 1 « Jamais Julien n'était allé » Courte analepse. Tout le § va être centré sur le point de vue de Julien, son passé, ses impressions L'analepse permet d'insister sur le fait que c'est pour le héros l'occasion d'entrer dans un monde nouveau, une nouvelle épreuve 2 « cet homme » L'usage du déterminant possessif est à consonance péjorative Le sentiment qui prévaut est sans doute le mépris ce que confirme l'information suivante