Monologue Caractère Artificiel

associées à des mouvements culturels (livre de l’élève, chap. 2 et 3, pp. 24-37). *2. Situer auteurs et œuvres dans différents mouvements L’humanisme  : Montaigne, Essais – Le classicisme : Molière, Tartuffe ; Racine, Andromaque ; La Bruyère, Les Caractères – Les Lumières : Rousseau, Le Contrat social ; Beaumarchais, Le Mariage de Figaro – Le romantisme : Musset, Lorenzaccio – Le réalisme  : Flaubert, Madame Bovary – Le naturalisme  : Zola, Germinal – Le surréalisme  : Aragon, Le Paysan de Paris –

synthèse simple « Aujourd’hui maman est morte. OU peut-être hier ». Le début est répétitif simple et même simpliste. Le coup de génie de Camus c’est que ce style un peu répétitif ennuyeux, dépassionné entre en correspondance entre la nature et le caractère du personnage parce que le narrateur écrit comme le personnage qui le produit. 3ème partie : Un personnage étrange .1er paradoxe :2 choses qui ne vont pas ensemble d’un coté le drame et de l’autre un discours dépassionné et neutre

siècle. La création artistique adopte un nouvel outil, un espace plus large, et des matériaux plus techniques. Les œuvres d’art ne parlent plus du monde antique, de nu, des fleurs, des états d’âmes, mais plutôt du monde contemporain, et de la vie artificielle, qui libère l’imagination du spectateur. La technologie a donné naissances à plusieurs formes artistiques, et notamment une pratique toute récente qui a vu le jour avec l’émergence d’Internet, à savoir le Net art qu’est définit par ces créateurs

pathos cherchent donc à séduire le public. Ex pour l’éthos : dans certains discours, l’orateur va évoquer sa vie familiale pour montrer au public comme il est proche d’eux. Le pathos : loi pour durcir peine en cas de récidive, il peut insister sur le caractère abominable d’un crime par un récidiviste. Rolland Barres : relie l’éthos à l’émetteur, le logos au message et le pathos au récepteur. (Modèle de Jacobs) III. Au fil des siècles 1°) Multiples traités Rhétorique Rhétorique religieuse du 17ème

des sciences dans le domaine de l'intelligence artificielle. Cardon explique avoir renoué avec son passé interculturel au travers de son métier de Conseil en effectuant de nombreuses interventions relatives à la cohésion d’équipe et en cherchant des moyens qui permettraient aux équipes professionnelles de révéler, analyser et faire évoluer leur propre structure. Auteur et co-auteur d’ouvrages sur le coaching d’équipe, l’intelligence artificielle, l’analyse transactionnelle pour la plupart, parus

de l’acte III de Lorenzaccio d’Alfred de Musset) sont tous les trois écrits en prose. On peut aussi souligner que, si seuls les textes B et E (sauf à la toute fin) constituent de véritables monologues (protagonistes seuls en scène), les autres extraits (A, C et D) sont, pour l’essentiel, des quasi-monologues, du moins de longues tirades. v Malgré leur opposition formelle (vers contre prose), les extraits A et B montrent que Cyrano et Figaro partagent le même goût de la provocation, de l’insoumission

trouvé là une liberté inconnue». En 1925, elle et Raymond devinrent avocats. Elle allait également entamer une carrière de juriste internationale. Poursuivant ses explorations littéraires, en 1926, elle découvrit Joyce et son «ruissellement [...] du monologue intérieur» (‘’L'ère du soupçon’’), Virginia Woolf et sa technique de I'introspection, Ivy Compton-Burnett et sa technique des dialogues, tout cela remettant en cause «la vieille analyse des sentiments, cette étape nécessaire mais dépassée» (préface

la profondeur de la pensée et donnait de l'importance aux moindres paroles"(53) Son aspect physique même est aussi trompeur : "La barbe drue, luisante et fine cachait une mâchoire un peu trop forte", "ses sourcils (sont) comme s'ils eussent été artificiels"(53) et "son oeil semblait en velours"(55) Julien sait jouer du regard mais aussi de la parole. Jeanne est naïve. Elle sort du couvent et découvre la vie. Elle est sensible et romantique. Elle rêve du prince charmant. Il est anonyme et impersonnel

la scène III : personnages # au début/ scène II et entrées et sorties en cours de scène). - L’unité de lieu n’est pas respectée (changements de décor nombreux et peu compréhensibles). - Unité de temps non respectée (Progression régulière jusqu’au monologue de la sœur XIII). La présentation de la scène (la nuit crée une rupture dans la progression linéaire : autre jour, analepse ?) - L’action est multiple : la cavale de Zucco L’émancipation de la femme Une enquête policière. 2) Une structure cinématographique

la scène III : personnages # au début/ scène II et entrées et sorties en cours de scène). - L’unité de lieu n’est pas respectée (changements de décor nombreux et peu compréhensibles). - Unité de temps non respectée (Progression régulière jusqu’au monologue de la sœur XIII). La présentation de la scène (la nuit crée une rupture dans la progression linéaire : autre jour, analepse ?) - L’action est multiple : la cavale de Zucco L’émancipation de la femme Une enquête policière. 2) Une structure cinématographique