Monologue Et Tirade Comparaison

la scène III : personnages # au début/ scène II et entrées et sorties en cours de scène). - L’unité de lieu n’est pas respectée (changements de décor nombreux et peu compréhensibles). - Unité de temps non respectée (Progression régulière jusqu’au monologue de la sœur XIII). La présentation de la scène (la nuit crée une rupture dans la progression linéaire : autre jour, analepse ?) - L’action est multiple : la cavale de Zucco L’émancipation de la femme Une enquête policière. 2) Une structure cinématographique

(Lettre XXXIV) compare les femmes orientales aux femmes occidentales, tout en faisant la part belle aux secondes. Les trois autres sont rédigées par des orientaux, en Orient, et n’évoquent que l’Orient. Dans la lettre XXXIV, Usbek commence par une comparaison entre les femmes de Perse et celles de France, en jouant sur trois rapports de synonymie : belle-jolie/aimer-se plaire avec/tendre et modeste-gai et enjoué. Il ressort de cette première phrase que les passions sont du côté de la Perse, car même

l’intériorité d’un personnage, de comprendre ses émotions intimes, ses idées. Première et dernière scène de George Dandin. Seul en scène, le personnage exprime son mécontentement et ses désillusions. Comique de mots et de rythme. Tirade Monologue Le monologue peut dévoiler les ambitions grotesques d’un personnage. Séquence 4 – FR20 1 19 © Cned – Académie en ligne Fiche méthode A nalyser le texte théâtral Fiche méthode Fiche Méthode Types de paroles Caractéristiques

2389-2391); du détournement des trois serments (voir aussi la réponse à la question 2 sous « Compréhension »). 24 © 2008, 2002 Groupe Beauchemin, Éditeur Ltée EXTRAIT 1 (p. 20-22) ACTE I, SCÈNE 1 Compréhension 1. Retracez les deux parties du monologue de départ et titrez-les. Partie I (l. 154-202, jusqu’à « ordre à cela ») : Les comptes d’Argan. Partie II (l. 202-212) : L’appel d’Argan. 2. Dans la première partie, quand le malade imaginaire se parle-t-il ? Quand lit-il la facture de son apothicaire

notera tout d’abord l’évocation de Claudius, lors de la deuxième réplique d’Albine, qui rappelle que Néron a accédé à la fonction impériale en succédant à son père adoptif, Claudius. On peut aussi mentionner l’accumulation de noms propres dans la tirade d’Agrippine (Auguste, Domitius, Caïus) qui permet d’inscrire Néron dans une lignée d’empereurs. Cependant, l’évocation de Caïus n’est pas anodine : Caligula est une figure d’empereur inquiétante, connue de tous les spectateurs ; sa monstruosité est

important, quel est celui qui exerce un pouvoir sur un autre… ou qui réussit, par l’utilisation du langage, à inverser un rapport de forces lié à des conditions sociales prédéterminées. Types de paroles Dialogue Stichomythie Tirade Monologue Caractéristiques Il est composé de répliques plus ou moins longues entre deux personnages au minimum. Utilisation dans la comédie C’est le type d’échange le plus souvent employé. Exemples Effets comiques La première scène

mère n'aura de poids que s'il cesse de la craindre, lui conseille aussi d'oublier son amour pour Junie, se lamente de voir que son naturel, malgré ses soins et ceux de Sénèque, son autre «gouverneur», va bientôt apparaître au grand jour. Dans un monologue, Burrhus exprime son découragement et ses craintes. Inquiet des outrances de Néron, il s’en ouvre à Agrippine, mais relativise la signification de l'exil de Pallas. Faisant éclater sa colère, elle le menace d'exciter les soldats pour faire monter

gens est provoqué par un spectacle qu’ils jugent incongru (v. 1). - V. 3. Le narrateur prend implicitement parti en faveur du vieillard : « jouvenceaux ». - V. 4. Discours indirect libre. • V. 5-12 : longue tirade des « jouvenceaux » (8 vers). • V. 13-27 : plus longue tirade du vieillard (15 vers). - V. 13. Vivacité d’esprit du vieillard : répétition quasiment littérale de leur dernière phrase, avec négation -> sens de la répartie. - V. 14. Pause à l’hémistiche, qui augmente l’intensité

op. Cit., p.13 15 notaire peut longuement discuter de tout et de rien. En effet, premier personnage à s'exprimer dans la pièce, Hermile Lebel a un nombre important de répliques à son actif, et notamment de longs monologues, lors de la première scène par exemple, ou de longues tirades, comme celle qui ouvre la scène 19, « Les pelouses de banlieues ». Ces deux répliques citées en exemples sont longues notamment parce qu’Hermile Lebel dit beaucoup de banalités, il discute de la vue sur « les voitures

antique  : un personnage s’avance sur scène pour exposer au public le sujet de l’intrigue. Ici Louis, le personnage principal, révèle qu’il a décidé de retourner dans sa famille pour lui annoncer sa mort imminente. Cependant, ce monologue surprend par l’écriture en vers libres et le propos qui ne va pas à l’essentiel, les détours et répétitions qui révèlent au public les hésitations du personnage. LECTURE Problématique : Dans cet extrait, en quoi ce prologue joue t-il