Monologue Et Tirade Comparaison

de la Cour d’Espagne de Mme d’Aulnoy (1690) pour ce qui est des mœurs et des personnages de l’entourage de Charles II et enfin Les mémoires secrètes non répertoriées jusqu’alors du marquis de Louville (1818) qui peint la décadence de l’Espagne (cf tirade de Ruy Blas Acte III,2) Victor Hugo a pris la liberté de faire fusionner dans sa reine trois reines différentes : MarieLouise d’Orléans, première épouse de Charles II, jeune et charmante, Marie-Anne de Neubourg, sa seconde épouse, et Marie-Anne

la réplique prend le nom de  répartie . La  tirade , elle, se singularise par sa longueur et affiche souvent une dimension argumentative. La  stichomythie  institue un dialogue où les personnages se répondent vers par vers et met en valeur débats d'idées et conflits affectifs. Le  monologue  met en scène un personnage seul, délibérant avec lui-même.

de la Cour d’Espagne de Mme d’Aulnoy (1690) pour ce qui est des mœurs et des personnages de l’entourage de Charles II et enfin Les mémoires secrètes non répertoriées jusqu’alors du marquis de Louville (1818) qui peint la décadence de l’Espagne (cf tirade de Ruy Blas Acte III,2) Victor Hugo a pris la liberté de faire fusionner dans sa reine trois reines différentes : MarieLouise d’Orléans, première épouse de Charles II, jeune et charmante, Marie-Anne de Neubourg, sa seconde épouse, et Marie-Anne

outre)3e § : Enfin, Cependant, Néanmoins aténuationpar contre/ à l’inverse → oppositionConclusion :1er § → synthèse/ bilan des deux parties → réponse à la problématique2e § →ouverture → par comparaison/ analogieLe Théâtre :Marivaux : Les fausses confidencesparcours : théâtre et stratagèmeSéance 0 : « révisions »théâtre → notion de spectacle qui inclus de nombreuse règle :- lieux spécifique (permanent ou dédie)-professionnelle du théâtre (comédiens

E¬CORPUS Le corpus réunit trois textes rattachés à l’étude du théâtre. Si le thème meurtre) exclut la comédie, retenu (le vous noterez toutefois trois siècles différents le parti-pris de la diversité , deux tragédies et un : drame romantique, deux et une tirade. dialogues Les auteurs et les œuvres sont tous connus même si vous n’avez pas eu l’occasion de rencontrer les textes proposés. Le corpus, en posant la question de la représent ation sur scène de la marque son lien avec mort, l’objet d’étude au programm

chaussure répond le « je commence à le croire » de Vladimir qui a évidemment un sens métaphysique. On a ainsi une première approche des personnages, ou plutôt de leurs rôles respectifs : Vladimir est l’intellectuel, rêveur, cultivé, qui pratique ici le monologue intérieur (ce qui nous permet de connaître son nom, un vrai nom, évoquant le monde slave ; un nom d’exilé… ou de clown) alors qu’Estragon a l’esprit pratique, terre à terre, emprisonné dans son corps et ses besoins élémentaires : il a mal au pied

que, parce que, quand….on parle alors de proposition subordonnée conjonctive. ex : Il a acheté une nouvelle voiture parce que la sienne était très vieille Elle apporte une notion de cause, de conséquence, de but, d'opposition, d'hypothèse, de comparaison, de temps ….à l'information principale. Attention : 1) une proposition subordonnée ne doit jamais être séparée de sa principale par un signe de ponctuation fort (point, point-virgule, point d’exclamation ou d’interrogation), il s’agirait alors

l’In‑ génu contribue une fois de plus à la dénonciation. Homme sauvage plein de bon sens, l’Ingénu, en apprenant où se trouve sa bien-aimée, entre dans une colère terrible. Sa violence traduit son mécontentement, comme le montre la série de comparaisons liées à la mythologie : « il devint aussi furieux que le fut son patron Hercule lorsque Euryte, roi d’Œchalie, non moins cruel que l’abbé de Saint-Yves, lui refusa la belle Iole sa fille, non moins belle que la sœur de l’abbé » (p. 40). Et un

« Vous êtes mon seigneur vaillant et généreux[20] ». La diction maladroite des acteurs peut aussi faire sonner ridiculement un vers aux oreilles des spectateurs, et contraindre à son affaiblissement poétique : tel est l’exemple fameux du début du monologue d’Hernani à l’acte I, scène IV, coupé par Firmin à l’hémistiche : « Oui, de ta suite, ô roi ! de ta suite ! – j’en suis » laissait résonner « de ta suite j’en suis[21] ! », au grand plaisir des classiques… et de l’acteur improvisateur Frédérick Lemaître

Cette intrusion, qui est une adresse directe aux « destinataires » (« savés »), permet de maintenir le lien de communication, lequel risque de s’interrompre dans le cours d’un trop long récit et de transformer de ce fait le « message » en un « monologue » sans véritable récepteur. Ces vers mettent donc en œuvre ce que Jakobson appelle la « fonction phatique » du langage. Il s’agit aussi, à l’intérieur du récit, d’un discours généralisant qui prend la forme d’une sentence : « Bien savés tuit certeinement