Monstres Et Monstruosité

spectateur restera bouleversé. Il ne sortira pas indemne du théâtre, et surtout pas guéri. Peut-être durablement blessé par la gravité insoutenable du cri proféré…. Ce peut être un cri de douleur : dans Britannicus Agrippine est désespérée par la monstruosité de son fils Néron, qui vient d’empoisonner son demi-frère Britannicus, et elle craint pour sa propre vie : « « Ta main a commencé par le sang de ton frère ; / Je prévois que tes coups viendront jusqu’à ta mère. » Cri de révolte de Stepan (Les Justes

eux »( l.3, 5, 19 ), entre « je » et « tout le monde »( l.35, 37). Déplacement de la norme. Comme Bérenger est le dernier de son espèce, il est devenu « l'anormal », alors que les rhinocéros constituent la norme de référence : il se qualifie de « monstre »l.27 et se compare, à son désavantage, aux rhinocéros Les rhinocéros sont connotés positivement. Le contraste de la beauté et de la laideur (« je ne suis pas beau »l.1, « ce sont eux qui sont beaux »l.3) est développé à travers les oppositions de

mais, vus en gros plan, les portraits laissent apparaître la monstruosité inquiétante (au sens latin) des visages. C’est que, vus de près, les différents éléments conservent leurs connotations, transférées par le peintre sur les parties qu’ils sont chargés de représenter ou de signifier. Par exemple, la rugosité de la vieille souche, le champignon vénéneux de la bouche, l’oreille et le nez brisé donnent à l’hiver l’allure d’un monstre inquiétant. Question de synthèse Le tableau de Bruegel,

29) accentue la monstruosité de l’Ennui ; parmi les sept autres animaux repoussants, il est le pire. Les accumulations créent un effet de cascade accentué par la juxtaposition d’adjectifs (vers 33). La tournure de présentation « Il en est un » (vers 33) pousse le lecteur à la curiosité. Au vers 33, l'anaphore de « plus » et la gradation, basée sur la longueur des mots et leur sens, « plus laid, plus méchants, plus immonde » dramatise l’Ennui. Il est donc représenté comme un monstre silencieux qui

29) accentue la monstruosité de l’Ennui ; parmi les sept autres animaux repoussants, il est le pire. Les accumulations créent un effet de cascade accentué par la juxtaposition d’adjectifs (vers 33). La tournure de présentation « Il en est un » (vers 33) pousse le lecteur à la curiosité. Au vers 33, l'anaphore de « plus » et la gradation, basée sur la longueur des mots et leur sens, « plus laid, plus méchants, plus immonde » dramatise l’Ennui. Il est donc représenté comme un monstre silencieux qui

corps qui est associé au champ lexical du monstrueux : l.6 « visages contournés, tordus », l.7 « les poisons dont sont engrossés leurs cerveaux » De plus, les hyperboles et les accumulations accentuent encore l’impression de grandeur et de monstruosité, l.4 « tourbillonne une moisson d’hommes » , l.13 « physionomie cadavéreuse ». b.des êtres dépravés La dépravation de l’être commence chez Balzac par la superficialité des êtres qui jouent avec les apparences (cf. dans la suite du roman

L’impérialisme américain.N’importe quelle entreprise privée dont le pouvoir tend vers l’impérialisme, comme Wal-Mart ou McDonald’s.Le monstre est en chaque humain , comme Camus le faisait dire à son personnage Tarrou, c’est-à-dire que la peste est en chacun de nous et que nous devons nous surveiller à chaque instant pour ne pas la transmettre à notre voisin. Le monstre, c’est l’antihumanisme, donc la peste. Le fils, dans Rouge, noir et ignorant , est tout à fait

plupart des sociétés réclame des monstres à sacrifier (« monstre » du latin monstrum, « présage », comme l’étaient ces hermaphrodites que l’on jetait dans le Tibre à Rome car ils étaient considérés comme des augures de grands troubles). L’être commettant l’inceste, bien plus rarement médiatique de nos jours, que le pédophile, que cela heurte ou non nos sensibilités, est perçu le plus souvent comme un monstre qui doit être mis à l’index de la société. Mais le monstre, qu’il soit sodomite, incestueux

du royaume Personnages : Néron : Jeune empereur de Rome,(moin de 20ans) , fils naturel d’agrippine et fils adoptif de l’ancien empereur Claude. un monstre naissant d’après Racine car au file de la pièce ses envies de puissance et de pouvoirs révèlent son veritable caractère, celui d’un tyran qui présente tous les signes de folie, sa monstruosité dans toute sa noirceur. Néron est un personnage transformé par le pouvoir. « Ce n’est plus votre fils, c’est le maitre du monde » souligne Burrhus au

? Ces filles de huit ans qu’on voit cheminer seules ? Ils s’en vont travailler quinze heures sous des meules ; Ils vont, de l’aube au soir, faire éternellement Dans la même prison le même mouvement. Accroupis sous les dents d’une machine sombre, Monstre hideux qui mâche on ne sait quoi dans l’ombre, Innocents dans un bagne, anges dans un enfer, Ils travaillent. Tout est d’airain, tout est de fer. Jamais on ne s’arrête et jamais on ne joue. Aussi quelle pâleur ! La cendre est sur leur joue. Il fait