Musée national du Bargello

FREQUENTATION DES SITES TOURISTIQUES Fréquentation touristique : les principaux sites de 15 pays étrangers Juin 2001 OBSERVATOIRE NATIONAL DU TOURISME ■ 1 FREQUENTATION DES SITES TOURISTIQUES Sommaire 1/ 2/ 3/ SOURCES ET DIFFICULTES……………………………………………….…….. PRESENTATION DU DOCUMENT………………………………………….…… PRINCIPAUX SITES TOURISTIQUES PAR PAYS………………………….… ALLEMAGNE………………………………………………………………………... AUTRICHE…………………………………………………………………………… BELGIQUE…………………………………………………………………………… CANADA………………………………………………………………………

influença profondément les peintres des générations suivantes, et Michel-Ange en particulier. Il exécute des statues de Prophètes en marbre entre 1415 et 1440 pour le campanile de la cathédrale de Florence. Avec son David en bronze (1430-32, palais du Bargello, Florence) qu'il représente nu comme c'est l'usage dans l'art gréco-romain, il initie une véritable révolution esthétique : La pose décontractée du personnage permet d'apprécier les formes curvilignes de l'oeuvre dont l'ensemble est d'un très grand

____________ ________________________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________________________ 2 Jan Les Époux Arnolfini, 1434 I HuileVan Eyck,National Gallery, Londres, 84 x 64 cm. sur bois, ________________________________________________________________________________________ 5. Ces deux tableaux sont-ils représentatifs ou en rupture avec ce que vous savez de la Renaissance ? ___

2 … à l’expression d’une nouvelle sensibilité artistique. Léonard de Vinci, Monna Lisa, épouse de Francesco del Giocondo, dite La Joconde, 1503-1505, 0,77 x 0,53 m. Musée du Louvre, Paris. 1 D’une volonté de mieux connaître et de mieux comprendre… Jacopo da Barbari, Portrait du mathématicien Luca Pacioli, 1495. Musée de Capodimonte, Naples. Le moine franciscain Luca Pacioli, auteur d’une Somme mathématique, enseigne ici à son élève Guidobaldo de Montefeltro, duc d’Urbino, comment construire

bénédiction de Jacob par Isaac. Sens de la psychologie, mais toujours une certaine élégance (figures féminines). Ghiberti n’a pas l’âpreté de l’art de Donatello.  Donatello, David, vers 1444-1446, Bronze, 158 de haut, Florence, MuseoNazionaledel Bargello. Œuvre qui se trouvait dans la cour du palais de Côme de Médicis. Statue grandeur nature, qui représente un nu. L’un des premiers nus depuis l’antiquité. Avec le Quattrocento, Donatello relie le nu à l’idée du héros, et s’inspire des sculptures

de Rosso, ce Christ mort n’avait pas véritablement fait l’objet d’analyses poussées jusqu’à sa campagne de restauration, qui donna lieu à une exposition monographique en 2004. Voir: SCAILLIÉREZ, Cécile. Rosso. Le Christ mort. Cat. expo. (Paris, musée du Louvre, 22 sep. 2004 - 3 jan. 2005). Paris: RMN, 2004. 10 Seuls les corpus de peintures sur le thème du Christ mort d’Andrea del Sarto, le maître de Rosso, et de Sodoma présentent un ensemble équivalent en nombre à celui de notre artiste. 11

175), Dionysos appuyé sur Eros, Muse ou Nymphe (du IV au III avant J.C.)… Même si pour la plupart il s’agit d’ou- vrages anonymes d’avant J.C., ces représentations ont jalonné notre histoire : sculpture de Bacchus par Miguel Angel au Musée Nazionale del Bargello à Florence, Bacchus consolant Ariane, sculpture d’Aimé Jules Dalou vers 1892 et plus récemment, le fresque de Bacchus d’Ignacio Trelis (2009). Personne ne peut mettre en doute que des manifestations artistiques si diverses concernant

qu’un tableau mythologique, c’est aussi une allégorie. La déesse, personnification de la Sagesse, représente ici l’intelligence triomphant des bas instincts, symbolisés par le centaure. 2.Sandro Botticelli, Minerve et le Centaure, v. 1480, Florence, musée des Offices. 8 LES IMAGES SACRÉES Les images sacrées ont été codifiées par l’Église: aucune figure inhabituelle ne devait trouver place dans les lieux de culte, et l’art devait servir d’instrument de vulgarisation et d’enseignement pour le peuple

Ghirlandaio, Adoration des mages, 1488, Florence, Spedale degli Innocenti 17 Fra Angelico, Le Triptyque des Linaioli, 1433, Florence, Museo di San Marco 20 Stefano di Giovanni, dit Sasseta, Saint François donnant son manteau à un pauvre soldat, Londres, National Gallery 23 Andrea Mantegna, La Rencontre du marquis Lodovico et de son fils le cardinal Francesco Gonzaga, 1474, Mantoue, Palazzo Ducale, La Camera degli Sposi 25 Antonio Vivarini, Épiphanie, vers 1440, Berlin, Staatliche Museum 30-31 Sandro Botticelli

de derrière. Il y a une progression de la lumière, un chemin de lecture, qu’on ne retrouve pas chez Donatello. Sa perspective est un peu maladroite, on a une impression de flottement, mais ce n’est que le début. Saint Louis de Toulouse. Florence, Musée de l'Opera de l'Eglise Santa Croce. Elle a été réalisée de plusieurs pièces, on ne maîtrise plus vraiment la technique du bronze à l’époque. Donatello a fait le travail préparatoire avec de la cire (ou de la terre ?), matière qui se laisse manipuler