Oscillateur harmonique

fréquence d'un son: représentation graphique de l'amplitude en fonction de la fréquence des différents harmoniques du son : :Harmonique du rang 1= fondamentale: possède même fréquence f1 que le son = fréquence la plus faible : :Les fréquences fn des autres harmoniques sont des multiples de la fréquence f1 du fondamental :fn=n*f1 : :instrument différent: timbre diférents: harmoniques différents : :niveau sonore L d'un son d'intensité I: sa formule: : :L=10*log(I/I0) :I0=10^-12

soit 440 Hz. Cela élimine les spectres β et γ. Par ailleurs, comme il ne s’agit pas du même son, le spectre doit être différent de celui du diapason (spectre δ) : le son de la guitare doit contenir des harmoniques. Il s’agit donc du spectre α. (/1) 13. Puisque le nombre et l’amplitude des harmoniques change, c’est le timbre du son qui est modifié. (/1) D. Intensité sonore (/5) 14. Les intensités sonores I1 et I2 s’expriment comme et. A.N. : I1 = 1,0.10-5 W.m-2 et I2 = 4,0.10-5 W.m-2. (/2) 15.Puisque

est de 418 Hz , elle est donc supérieure à la fréquence analysée. 3/ La relation existant entre les fréquences et les harmoniques est : fn= n.f1 . 4/ Les sons de même hauteur, émis par deux instruments différents ne sont pas perçus de la même manière par notre oreille car les timbres sont différents à cause des harmoniques. Le timbre dépend donc de l'intensité des harmoniques.

 il n’y a qu’un pic ce  qui est dû​ t​  à la courbe sinusoïdale et ce pic correspond à sa fréquence fontamentale alors  que le spectre de la guitare possède plusieurs pics, le premier correspondant à sa fréquence  fontamentale et les autres pics correspondent aux harmoniques de la guitare            Courbe diapason                    Courbe d’un La sur une guitare      La différence entre le La de la guitare et celui de la flûte.  La différence est que l’aspect de courbe diffère, on peut voir que celle de la flûte est régulière 

développent principalement la construction harmonique accompagnant la mélodie dans un cadre métrique classique (division binaire ou ternaire répétée) qui convient parfaitement à leur élaboration discursive, les compositeurs du XXe siècle, dans leur immense majorité, tant sous l’impulsion du répertoire populaire (Bartok, Nancarrow, Kurtag …) que sous l’essor des recherches des nouveaux paramétrages de la musique (rythmes, timbres, intensités, spectres harmoniques, spatialisation, M.A.O., etc.) élaborent

TP FILTRAGE DES HARMONIQUES DE COURANT I – FILTRE RESONANT LC 1 – QUESTIONS THEORIQUES 1) Z = Lw – 1 / (Cw) Avec w = 2 f. 2) LC = 1 / w² = 1 / (2 f )². 3) Pour f = 150 Hz , les valeurs des capacités utilisées pour chaque filtre sont: C = 1 µF C = 10 µF C = 100 µF Donc les valeurs des inductances sont : L = 1,13 H L = 0,113 H

ample,plus l'intensité de l'onde est forte. L'intensité d'un son se mesure en décibel (db) decibel: voir partie «Un peu de Mathématiques...» d) Harmoniques Nous allons prendre la note LA pour vous expliquer et faciliter votre compréhension. Un son musical est un son composé d’une fréquence fondamentale et de plusieurs harmoniques. Au contraire le son d'un diapason (instrument en forme de fourche qui donne le LA, on s'en sert pour accorder des instruments) ou du téléphone par exemple

destructive qui créera alors un battement. destructive, lorsque les ondes ont la même fréquence mais sont en opposition de phase http://www.ecole-art-aix.fr/article273.html Les harmoniques Les harmoniques sont des multiples de la fréquence fondamentale (ou 1ère harmonique) de l’onde émise. Harmonique Fréquence Note f1 = vson λ vson λ vson λ vson λ 1 32.7 Do f2 = 2 2 65.4 Do f3 = 3 3 98.1 Sol f4 = 4 4 130.8 Do http://fr.wikipedia

en jeu ? 2.2. Les documents 5 et 6 correspondent à l’analyse spectrale des sons relatifs aux documents 1 et 2. 2.2.1. Pour chacun des deux sons, déterminer la fréquence fondamentale. Donner les fréquences des harmoniques. Quel est le rapport entre les fréquences des harmoniques et celle du fondamental ? 2.2.2. Attribuer chaque spectre de fréquence au son correspondant. 2.3. Le son n°4 a été produit en pinçant une corde tendue entre deux points fixes selon le dispositif suivant :

la tierce est mineure, elle sera haussée de ~16 cents (~1/13e de ton) pour former une 5te juste avec la 3ce mineure de l’accord. la quarte augmentée / quinte diminuée est jouée juste selon le tempérament égal (à défaut d’aller chercher le 11e harmonique qui est baissé de ~49 cents soit ~1/4 de ton). La quarte augmentée a souvent fonction d’appoggiature ou de tierce majeure (dans un accord de septième de dominante au 3e renversement). la quinte juste doit en fait être haussée de ~2 cents pour