Paradoxe d'Olbers

renvoie au mot "monstre" IIème partie : Correspondance entre le personnage et le lieu 1) Points communs entre le personnage et le lieu "harmonie" (l.7) entre son physique et sa maison. Glissement qui se perd entre le personnage et le lieu + paradoxe entre "harmonie" et l'impression qui s'en dégage => "harmonie" ironique "fraîche comme la première gelée d'automne" expression positive en soi mais négative dans le contexte car l'autome est péjoratif "suinte" fait penser à la transpiration, personnification

d’incertitude de Heisenberg. Dans les années 20, les physiciens ont introduit la troisième valeur ½ dans le système logique bivalant {0,1}. Pourquoi ? parce-que c’est la valeur de vérité de tous les paradoxes. La logique classique interdit tous les paradoxes par axiomes Exemple 1.1 Prenons un paradoxe connu, celui de Russel. Il dit : le barbier rase uniquement les hommes qui ne se rasent pas eux même et seulement ceux-ci. Qui rase donc , le barbier ? Soit S la proposition que le barbier se rase

documents amènent à se demander en quoi la révolution numérique a-telle eu une influence sur l'art de la conversation. Pour répondre à cette problématique, une analyse liminaire sur le concept de conversation s'avère nécessaire, afin de montrer tout le paradoxe de son évolution. Seulement cette étude faite, il sera possible de mettre en exergue l'aspect « bipolaire » de la conversation contemporaine, résultat de toutes ces évolutions numériques. En tout premier lieu, il paraît essentiel de mettre en

contre tous, de se lancer contre l’ennemi pour sauver son petit coin de vigne. Il est emblématique de son siècle jusque dans ses paradoxes Il faut se référer ici au paradoxe d’un Eudémon qui fait montre des bienfaits de l’éducation de Ponocrates en élaborant un discours qui donne à voir - ou à entendre - un art de la rhétorique tout sophistique... Ainsi qu’au paradoxe d’un Grandgousier qui présente la guerre comme le pire des maux mais assume que la guerre puisse être une décision sage, conforme

 Dans la forêt des paradoxes, JMG le Clézio (2008) Biographie de l’auteur Né le 13 avril 1840 à Nice, Jean-Marie Gustave Le Clézio commence à écrire très jeune, et rencontre le succès dès la parution de son premier roman Le Procès-Verbal . Il a 23 ans, et reçoit le Prix Renaudot. Le livre sera vite suivi de La Fièvre (1965) et Le Déluge (1966). Après son service militaire effectué en Thaïlande puis au Mexique, il se tourne progressivement vers une écriture moins

(voir chapitre 13). Commentaires : la n ́ecessit ́e de la formalisation du raisonnement math ́ematique et de la notion d’ensemble a accompagn ́e historiquement l’apparition de paradoxes au tour- nant de ce si`ecle. Ceux-ci sont essentiellement de deux types : paradoxes s ́emantiques et paradoxes logiques. Un exemple de paradoxe s ́emantique est le suivant : on choisit un dictionnaire de langue fran ̧caise et on consid`ere l’ensemble S des nombres entiers que l’on peut d ́efinir `a l’aide de moins de

Parviendra-t-il le conserver La premire rplique du Misanthrope Laissez-moi, je vous prie prfigure le caractre dAlceste. Toute la volont dAlceste apparat ici sans mme que laction soit joue. Ce vers amorce le paradoxe, la contradiction sur laquelle repose la scne dexposition et toute la pice. Le paradoxe est le suivant abandonner tout commerce avec les hommes et devoir pourtant sen expliquer leurs yeux. Entourage forc voulu par la socit. Dailleurs dans la pice, Alceste nest jamais seul (absence de monologue)

sur les philosophes mise en valeur et identifié comme un être à part. -> échappe à la folie humaine « tout le reste, assemblage… » métaphore + caractère négatif, société assez obscure et noire : cause (« méchants ») à conséquence (« malheureux »). Paradoxe : l’être humain malgré son intelligence est capable de semer le trouble et le mal. Effet de gradation, discours hyperbolique à la fin du texte : « 100 mille fous » (à l’image du géant) ; « 100 mille animaux » : métaphore qui désigne l’homme qui fait

Le comédien Le premier texte c’est Paradoxe sur le comédien, écrit par Diderot en 1773. Ce texte montre qu’un acteur convaincant est celui qui est capable d’exprimer des émotions qu’il ne sent pas vraiment. Diderot illustre donc deux sortes d’acteurs : ceux qui ressent les émotions de son rôle, et ceux qui feignent les émotions. Cela est le contraste entre l’expression du corps et l’absence d’émotion ressentie de la part de l’acteur. Selon le texte, l’artiste doit s’en servir de son corps comme

bouffonne d’animaux : « les chiens, les singes et les perroquets », et par l’hyperbole : « mille fois moins malheureux que nous ». - Le nègre s’en prend alors directement à l’attitude des prêtres à l’égard des Noirs. Voltaire, par sa bouche, dénonce le paradoxe hypocrite qui consiste à convertir les Noirs et à prétendre qu’ils sont les égaux des Blancs, alors que dans les faits ils sont traités comme des soushommes : « Les fétiches hollandais qui m’ont converti me disent tous les dimanches que nous sommes