Pensée Ternaire

( cf. Emma Bovary). De même, le nom du personnage principal fut très étudié par l'auteur, en effet on remarque que le prénom "Emma" est aristocrate tandis que "Bovary" renvoie à "bovin". Il s'agit d’un oxymore. Ce livre est ponctué par un rythme ternaire... 3 parties, 3 amants... Schéma actantiel: Le personnage principal de ce roman est Emma Bovary anciennement Rouault. Cette femme aspire à vivre dans le rêve dont parlent les romans « à l'eau de rose » qu'elle a lu, elle est éternellement en quête

le dispute à l’évanescence du pouvoir royal, Hugo propose une étude comparée de l’état de l’Espagne dans Hernani et dans Ruy Blas : Si l’auteur de ce livre a particulièrement insisté sur la signification historique de Ruy Blas, c’est que, dans sa pensée, par le sens historique, et, il est vrai, par le sens historique uniquement, Ruy Blas se rattache à Hernani. (V, 674)2 La restriction introduite par Hugo au début de cette confrontation entre les deux pièces (« par le sens historique, et, il est vrai

apprennent des choses : renseignements ? Organisation ? >symbole de la neutralité, de paix Stepan : La Suisse est un autre bagne, Boria. « un autre bagne » Boria : surnom, prénom ? de Annenkov Radicalité des propos de Stepan > Extrémisme de pensée Annenkov : Que dis-tu ? Ils sont libres, au moins. Interrogative « libres » > surprise ? colère ? > désaccord en tout cas > tout un champ lexical de la liberté va être décliné LIBERTE ≠ ENFERMEMENT/ BAGNE Stepan : La liberté est un bagne

face à un homme brutal. Suspicion quant à son aisance financière et à ses goûts : ce personnage cache ce qu’il est en réalité. II) Un comportement révélateur de sa psychologie a. Le personnage pose : décomposition du mouvement en rythme ternaire avec trois verbes d’actions dans des morceaux de phrases de plus en plus longs (l.4) b. Il juge les clientes, les autres : focalisation interne qui montre l’intérêt du personnage pour les clientes. Combien gagnent-elles ? Sont-elles libres ? La

d'opposition "mais". Cependant, d'autres temps comme l'imparfait, afin de faire des descriptions, ou le plus que parfait, afin de faire des retours en arrière, sont aussi employés. ex : "Tous avaient entendu parler" Quant au rythme ternaire du 1° paragraphe, il marque une cassure rythmique avec la suite du texte d'où se dégagent certains mouvements (cf. : circulaire Simon). De plus, au bout de quelques temps, apparaît un dialogue concis, mettant en valeur la violence du désespoir

assimilé à un véritable brasier. De plus, il y a multiplication d'hyperboles épiques. On quitte le réalisme pour glisser vers l'univers du mythe, univers dans lequel les éléments peuvent être dotés d'une puissance, d'une volonté maléfique, d'une pensée propre. => Par sa présence doublement hostile, le soleil exerce une emprise à laquelle il est impossible d'échapper. Meursault le dit clairement : «je ne me débarrasserais pas du soleil en me déplaçant d'un pas ». Il ne peut que ressentir ses terribles

scène. Cet extrait nous présente à nouveau des amants complices. Tout au long du roman, les amants multiplient ce genre de rencontres. Nous verrons tout d’abord que Tristan profite d’être déguisé pour mettre en valeur Iseut, et dire ce qu’il pense vraiment, en présence du roi. Ensuite, nous verrons que les amants multiplient les signes de connivences. Enfin, nous verrons qu’ils utilisent le langage pour tromper. Tristan est déguisé en lépreux suite à la demande d’Iseut. Ce déguisement

enjambement intéressent aux lignes 6 et 7, pour les paroles rapportées au discours direct du singe. Cela rend le texte plus vivant. Il s’en suit le vers « Il s’embusqua, brigand des bois, dans les épines : », découpé en trois mesures égales. Le rythme ternaire donne une impression de rapidité, de précipitation. On remarque également de nombreuses césures médianes au vers, en particulier aux trois derniers vers du poème, lors du dénouement. L’arrivée du belluaire s’accompagne d’un ralentissement du rythme

représentation de la nature ignée, la source de lumière, la connaissance et la fécondité. La symbolique du triangle recouvre celui du nombre trois. Trois est universellement un chiffre fondamental. Il exprime un ordre intellectuel et spirituel. Ce ternaire comporte la thèse (affirmation), l’antithèse (négation) puis la synthèse (solution). Aux triangles sont liés les triptyques de la moralité ; bien penser, bien dire, bien faire ou encore sagesse, force et beauté. Trois sont encore les éléments du

Histoire de la pensée sociologique : Travail écrit : G.H. MEAD : Les fondations théoriques de la seconde école de Chicago George Mead et les fondations de la seconde école de Chicago : « L'esprit, le soi et la société » : George Herbert Mead, né le 27 février 1863 et mort le 13 avril 1931, est un sociologue, sociopsychologue et philosophe américain. Philosophe de formation, il enseigne à l'Université de Chicago la psychologie sociale