Phèdre La Princesse De Clèves

MOLIERE VIE o Jean baptiste poquelin nait dans une famille des artisans de la bourgeoise.il étudie chez les jesuistes et droit a orleans.il est acteur,dramaturge et directeur de la compagnie théâtrale,fondée en 1643:l’illustre théâtre.après un incarcération pour dettes,il va faire une tournée en province.Sa troupe joue aussi devant louis XIV qui lui accorde de jouer dans la salle de petit bourbon.il devient celebre grâce aux précieuses ridicules.Malgré le soutien du roi,la religion

d’une âme» Texte 5 : « l’aveu», princesse de Clèves, Madame de Lafayette Sous le règne de Louis XIV, se développe un mouvement littéraire autour de la figure autour de la figure de Madame de Rambouillet que fréquente Madame de Bovary. Cette dernière, née en 1634 et morte en 1693, écrit La Princesse de Clèves en 1678, un roman anonyme et dont la paternité ne sera proclamée

 Théâtre : Corneille/ Le cid, Molière/Les précieuses ridicules, Don Juan, Le bourgeois gentilhomme, Tartuffe. Jean de Racine/Phèdre, Britannicus.  Fable : Jean de la Fontaine se moque de la société et des personnages de la cour par l’intermédiaire de ses célèbres fables.  Portrait et maxime : Les caractères/Jean de la Bruyère.  Roman : la princesse de Clèves/Madame de Lafayette.  Lettre : les correspondance de Madame de Sévigné avec sa fille.  Essai philosophique et sermon : Blaise

qu'il donne. Suivant cette conception, le chef-d'œuvre est quasi éternel ou plus précisément il échappe au temps, et l'œuvre qui paraît n'est tout au plus qu’une candidate à cette durée qui sera sa véritable consécration : quelque accueil qu’ait reçu Phèdre, voilà qui, aux yeux de Racine, ne décide en rien de la valeur de cette tragédie : « Je laisse, déclare-t-il, et aux lecteurs et au temps à décider de son véritable prix. » En d'autres termes, la réputation vraie ne saurait être le pur produit de

les auteurs et dépend d’un contexte littéraire, historique et culturel, en même temps qu’elle le reflète, voire le détermine. • Un roman, du XVIIe siècle à nos jours, au choix du professeur. ➤ Deux romans : – Madame de La Fayette, La Princesse de Clèves (1678) – Albert Camus, L’Étranger (1942) • Un ou deux groupements de textes : ➤ Cinq groupements problématisés : – La construction du personnage : « l’entrée en scène du héros » du XVIIe siècle au XXe siècle – Le portrait dans les

monde pour lui, et qu’on n’ait plus d’yeux pour personne ? »(Molière, Dom Juan« Qu'est-ce qu'un homme, dans l'infini ? » (Pascal, Pensées« Mais les hommes conservent-ils de la passion dans ces engagements éternels ? » (Mme de Lafayette, La Princesse de Clèves DéfinitionModifier Définition linguistique La question oratoire, ou interrogation oratoire, est la forme la plus rhétorique de la question et de l'assertion déguisée. Ainsi Courault la nomme « fausse interrogation ». Paradoxalement

dans la littérature courtoise du Moyen Age et notamment dans Le Roman de la rose[2], éloge de l’amour courtois. De plus, ce courant donne naissance, par l’analyse qu’il fait des sentiments amoureux, à ce que l’on nommera plus tard avec La princesse de Clèves de Madame de La Fayette, le roman psychologique. Un phénomène social Les salons apparaissent en France vers 1600. Ce n’est pas notre propos de les décrire mais il faut souligner leur importance dans la naissance du courant précieux

personnage est aussi doté un physique particulier => Cf. la beauté sans pareil de la Princesse de Clèves. Jeunesse, beauté, aura des héros traditionnels.   • Passions absolues : ex : passion que voue Des Grieux à Manon Lescaut dans l'oeuvre de Prévost => il se fâche avec son père, part en Amérique avec la jeune femme qui, pourtant, l'a plusieurs fois trompé. Ou encore les passions des héros tragiques : Phèdre qui se suicide à cause de son amour impossible pour Hyppolite.     C- La nécessité

du « tu » au « vous » puis du « vous » au « tu » qui structurent cette tirade en trois mouvements. Dans les vers qui précèdent, Pyrrhus a insinué qu’Hermione ne l’avait pas aimé. Il termine sa tirade par un vers qui va déclencher la douleur de la princesse abandonnée : « Rien ne vous engageait à m’aimer en effet » (v. 1355, cf. aussi 1345-1346). Elle souffre de voir son amour méconnu et l’infidèle s’innocenter ainsi à bon compte. Le tutoiement révèle la volonté d’arracher ce masque dont Pyrrhus se

représenter sur scène que ce qui ne choquera pas le public. On écarte la violence physique mais aussi l'intimité physique. Les scènes violentes doivent ainsi être racontées par un personnage. Quelques exceptions sont restées célèbres comme les morts de Phèdre et de Don Juan. La Tragédie : Elle évolue d'abord vers ce qu'on a appelé tragi-comédie en se nourrissant d'intrigues de plus en plus romanesques. Mais doctes et dramaturges défendent un retour vers un modèle plus conforme aux canons antiques et