Phèdre La Violence Verbal

Reformule-la. Confronte tes réponses avec celles du corrigé avant de poursuivre. 2- Phèdre Né en Thrace* vers 15 avant J.-C., Phèdre est venu très jeune à Rome en tant qu’esclave. Il a été affranchi par un décret du premier empereur de Rome, Auguste. Très cultivé, parlant grec et latin, il est l’auteur d’un recueil de cent trente-cinq fables dont il dit que ce sont les fables d’Ésope mises en vers latins. Pour Phèdre, la fable doit provoquer le rire : « risum movere », et prévenir par l’exemple

Jean-Michel Adam quant à lui voit dans une séquence narrative 3 la structure quinaire hiérarchique et symétrique suivante : Situation initiale (orientation)-nœud déclencheur-action ou évaluation-dénouement-situation finale L’enchaînement des temps verbaux constitue généralement un critère fiable pour la compréhension du schéma narratif. Mais cet enchaînement ne suit pas nécessairement un ordre de présentation standard avec une situation initiale à l’imparfait et les transformations au passé simple

/ riche) ou entretenir une relation de dérivation (possible / impossible). Une forme lexicale peut s'opposer à sa propre négation, formulée à l'aide d'un mot négatif : un hôtel cher / pas cher ; une promenade longue / pas longue ; la violence / la non-violence. Ce dernier procédé, qui utilise non et pas comme des préfixes, se rapproche de la négation grammaticale. ✓ La dimension grammaticale de la négation La négation sert à former, avec des moyens grammaticaux spécifiques, un type de phrase

du spectateur et les techniques de jeu, d'éclairage, de décor, progressent de manière remarquable parce que tout ce qui n’est pas verbale devient artistique : le spectacle gagne en séduction esthétique, le spectateur est fasciné. → On prête de plus en plus attention au système de communication non verbal, cela oblige les comédiens à complexifier leurs jeux (dans l’espace, leur voix, leur gestes) : la communication intra scénique se complexifie.

Poésie Française10/10/2022 - Lezione 3I,1) La Cigale et la Fourmi - La FontaineIl y a différents types d'approches...La fontaine d'aborde a tendance à suivre plus Esope que Phèdre. Des Fourmis e de la Sigalle ou Grillon- Haudent 1547Accompagne le texte avec un image, une gravure qui met en évidence la morale de la fable pour mieux comprendre la leçon. Leur langue est devenue désormais étrangère, la langue de La Fontaine est différée grâce aussi au roi et à l'académie de Richelieu, ci sono modifiche

XVIIe à nos jours • Pierre Corneille, L’Illusion comique (p. 150 ES/S et Techno / p. 152 L/ES/S) • Molière, L’Impromptu de Versailles (p. 154 ES/S et Techno / p. 156 L/ES/S) SÉQUENCE 3 – L’aveu sur scène du XVIIe au XXe siècle • Jean Racine, Phèdre (p. 188 ES/S et Techno / p. 190 L/ES/S) • Pistes de lecture – William Shakespeare, Hamlet (p. 221 ES/S et Techno / p. 223 L/ ES/S) CHAPITRE 1 SÉQUENCE 5 – Visages de la folie dans les romans du XVIIIe au XXe siècle • William Shakespeare

du sujet , pas d'esthétique = pas d'appréciation . II - L'exemple de la sculpture --> Platon : Conception philosophique du Beau et de la vérité . Qu'est ce que le Beau ? Platon recherche une définition du Beau , une essence du Beau . Dans " Phédre " , Platon a une autre réflexion : dialogue de la maturité , passage de la relation entre le Beau et le Bien , le bien est une sorte de principe divin , suprême et absolu , auquel on devrait aspirer pour réussir . L'idée du désir , de l'amour du Beau

avec « armée » au début et à la fin ( mouvement oratoire particulier qui consiste à appuyer une proposition initiale d’une suite d’exemples convergents, aboutissant à une idée voisine du point de départ ; registre épique (parodie ( visée comique) ; violence, énergie… • v. 245-252 : l’amoureux ; registre lyrique, voire élégiaque (mais avec toujours une présence épique… cf. v. 250) ; douceur…mais on reste dans la parodie cf. images convenues du regard amoureux, de l’archer de Cupidon, etc. Passage

avec « armée » au début et à la fin  mouvement oratoire particulier qui consiste à appuyer une proposition initiale d’une suite d’exemples convergents, aboutissant à une idée voisine du point de départ ; registre épique (parodie  visée comique) ; violence, énergie… v. 245-252 : l’amoureux ; registre lyrique, voire élégiaque (mais avec toujours une présence épique… cf. v. 250) ; douceur…mais on reste dans la parodie cf. images convenues du regard amoureux, de l’archer de Cupidon, etc. Passage s’opère

" Des portes du palais elle s’est éperdue. " (Vers 1727). On peut noter dans ces lieux qu'il y en a que Barthes n'évoque pas, comme les appartements d'Octavie ou encore les appartements où Néron isole Junie et Britannicus après son affrontement verbal avec ce dernier. La multiplicité des lieux donne au spectateur une impression de grandeur et souligne la puissance de Néron, son palais étant la représentation de son pouvoir. Le palais peut sembler labyrinthique, il semble ne pas y avoir d'issue