Phèdre La Violence Verbal

rencontrer les textes proposés. Le corpus, en posant la question de la représent ation sur scène de la marque son lien avec mort, l’objet d’étude au programm les textes vous amènent e. De façon plus profonde également à réfléchir , sur la place de la violence théâtre, sur la fascinatio n qu’elle exerce sur le au spectateur comme l’exprime sujet de dissertation. le s¬,E¬PARATEXTE Le paratexte, réunissant tout ce qui accompagne le texte (ses référence et les chapeaux introducte s, les notes urs), constitue

licencié en Philosophie, et diplômé d'études supérieures d'Anglais. Il enseigne pendant plusieurs années dans un lycée de la banlieue parisienne, le lycée de Charenton (94). C'est en 1968 que Yambo Ouologuem écrit son premier livre, Le Devoir de violence. Il reçoit pour celui-ci le prix Renaudot la même année ; il est alors le premier romancier africain à recevoir cette distinction. Ce livre traite de la dynastie africaine des Saïfs, seigneurs féodaux africains. Il dépeint la participation africaine

voie à une harmonisation des rapports entre les membres de la famille. Bien au contraire, la tension, la crise et l’incommunicabilité s’amplifient. Le tragique, happé dans lesdits paramètres, frôle la désinvolture : la modernité dépend d’un échange verbal mitigé, sachant que la langue est promue au rang de véritable acteur dans le jeu de l’incompréhension. La structure de la pièceJuste la fin du monde   de Jean-Luc Lagarce adopte la structure d’une tragédie avec le prologue de Louis qui

quant à lui voit dans une séquence narrative[3] la structure quinaire hiérarchique et symétrique suivante : Situation initiale (orientation)-nœud déclencheur-action ou évaluation-dénouement-situation finale L’enchaînement des temps verbaux constitue généralement un critère fiable pour la compréhension du schéma narratif. Mais cet enchaînement ne suit pas nécessairement un ordre de présentation standard avec une situation initiale à l’imparfait et les transformations au passé simple

Saint-Barthélemy qui se déroula dans la nuit du 23 au 24 août et qui fi t trois mille morts à Paris. Ces guerres prennent fi n avec la promulgation de l’édit de Nantes par Henri IV qui reconnaissait la liberté de culte aux protestants. Le déchaînement de violence et l’intolérance mettent à mal l’optimisme de la Renaissance qui avait développé une foi en l’homme. Montaigne dans ses Essais laisse transparaître des doutes qui annoncent la fi n de l’idéal humaniste. 9782340-041332_001-216.indd 139782340-041332_001-216

une énorme distance par rapport à lui. Ce retour aux sources mêmes du genre lui permet de se ménager un espace d’autonomie par rapport aux autorités de son siècle et aux jugements de la critique. Dans la préface des Fables de 1668, les autorités de Phèdre et de Socrate lui servent d’abri contre le verdict de Patru interdisant aux fabulistes l’usage du vers4. De même, dans les Contes (Préface, 1665), Horace et l’Arioste (considéré à cette époque déjà comme un classique) sont allégués successivement

esthétique oratoire de l’art dramatique. Conserve monologue initial du « personnage protatique ». Action rare et lente. La tragédie demeure affaire de rhétorique. Les mots sont le moyen de montrer l’œuvre du destin. Hippolyte (1573) imité de la Phèdre de Sénèque ; un des premiers exemples français de tragédie à sujet « mythologique ». Il n’y a qu’une illusion d’action. p 403 Les Juives (1583). III. Le XVIIe siècle. a. Le Siècle de Louis XIII 1. les théoriciens

droit de nous charmer, et l’avantage d’être rencontrée la première ne doit point dérober aux autres les justes prétentions qu’elles ont toutes sur nos cœurs. Pour moi, la beauté me ravit partout où je la trouve, et je cède facilement à cette douce violence dont elle nous entraîne. J’ai beau être engagé5, l’amour que j’ai pour une belle n’engage point mon âme à faire injustice aux autres ; je conserve des yeux pour voir le mérite de toutes, et rends à chacune les hommages et les tributs où la nature

(l.76-79) => 4 apartés+ 6 apartés à la fin de la grande tirade de Dom Juan-> rythme qui s’accélère. Ce sont des indications qui entraînent un mouvement => « ballet ». Les répliques sont symétriques et se reprennent 2 à 2 (l.65/70,76/77) => ballet verbale des paroles. On a une mise en scène très orchestrée, il renvoie les 2 femmes dos à dos et montre son plaisir à les tromper. Cette représentation, fondée sur les jeux de scènes, est faite par le plaisir du spectateur, qui est fasciné par la virtuosité

Ruy  Blas   Le  Jeu  de  l'amour  et  du  hasard   Une  vie   Les  Fourberies  de  Scapin   Le  Malade  imaginaire   Le  Tartuffe  ou  l'Imposteur   Dom  Juan  ou  le  festin  de  Pierre   Phèdre   La  Curée   1833   1843   1778   1775   1605-­‐1615   1655   1765-­‐1784   1877   1838   1730   1883   1671   1673   1667   1682   1677   1871