Pierre Puvis de Chavannes

roman symbolistes (ou proche du symbolisme): Jules Barbey d'Aurevilly (1808-1889) Edgar Poe (1809-1849) Américain Villiers de L'Isle-Adam (1838-1889) Joris-Karl Huysmans ( 1848-1907) Oscar Wilde (1854-1900) Irlandais Peinture symboliste : Pierre Puvis de Chavannes (1824-1898) Gustave Moreau (1826-1898) Dante Gabriel Rossetti (1828 - 1882) Anglais Gustav Klimt (1862-1918) Autrichien Odilon Redon (1840-1916) Fernand Khnopff (1858-1921) Belge Musique symboliste : Claude Debussy (1862-1918) Erik Satie

un rôle à jouer dans ce passage du régional au national. L’apprentissage de l’espace français à travers la liste des fleuves, des reliefs des préfectures doit contribuer à renforcer le sentiment d’appartenance nationale. Le manuel de géographie de Pierre Foncin, diffusé à plus de 26 millions d’exemplaire entre 1880 et 1920 , exalte ainsi de façon agressive l’idée de revanche à l’égard de l’Allemagne. L’histoire de France enfin, occupe une place centrale

biotique). abscons, absconse [apsk, apsks] (latin absconsus)  adjectif Littéraire. Difficile à comprendre ; obscur. Langage abscons. acception  nom féminin 1. Sens particulier dans lequel un mot est employé. Les différentes acceptions du mot pierre. 2. Littéraire. Sans acception de : sans tenir compte de, sans accorder de préférence à. Sans acception de personne. acmé (grec akmê, sommet)  nom masculin ou nom féminin Littéraire. Point culminant ; apogée. L'acmé de la vie. adstrat (du latin

de l’Art pour l’Art, ni de l’Art contre l’Art. Je suis pour l’Art, mais pour l’art qui n’a rien à voir avec l’Art, car l’art a tout à voir avec la vie ». Robert Rauschenberg. « L’art est un refuge, mais comme tout refuge peut devenir une prison ». Pierre Hebey. 14 « La vie n’imite pas l’art, elle imite la mauvaise télévision ». Woody Allen, dans le film « Maris et femmes ». « L’art est sans doute la seule forme de progrès qui utilise aussi bien les voies de la vérité que celles du mensonge

d’aigles à la place des ornements égyptianisants. Les deux grands architectes français du moment (qui joueront également un rôle dans le développement de l’objet) sont Charles Percier (1764-1838), directeur en 1795 des décors de l’Opéra de Paris, et Pierre François Léonard Fontaine (1762-1853), tandem à qui l’on doit notamment l’arc de triomphe du Carrousel (1806/08), entre le jardin des Tuileries et le Louvre. Tous deux ont été impressionnés par le gigantisme de Boullée. Leur influence, prolongée par

artistique au tournant du xxème siècle à Paris. IGOR STRAVINSKY (1882-1971) « FETE POPULAIRE DE LA SEMAINE GRASSE » « DANSE DES NOURRICES » extraits du quatrième tableau du ballet PÉTROUCHKA Le Ballet « Pétrouchka » fut créé sous la direction du chef Pierre MONTEUX, à Paris, le 13 Juin 1911 avec les Ballets Russes de DIAGHILEV. Le rôle titre était confié au danseur NIJINSKI et les décors et les costumes étaient l’œuvre du peintre BENOIS. Il est le deuxième ballet de la « période russe » de STRAVINSKY

Institut Supérieur d’Affaires et de Finances Internationales Faculté des Sciences économiques Université de la Méditerranée 14, Rue Puvis de Chavannes 13231 MARSEILLE Cedex 1 04.91.13.96.45 Master 1 Banque et Affaires ------------------------------------------------- Mémoire « Projet de Recherche » ------------------------------------------------- ------------------------------------------------- «  Blanchiment d’argent -------------------------------------------------

peut-être qu'une adaptation de ce procédé du carton. Quant à la couleur, Matisse s'éloigne ici des styles impressionniste et fauve qu'il a pratiqués auparavant, pour redécouvrir les aplats colorés de son maître Puvis de Chavannes. Partisan d'une peinture décorative, Puvis de Chavannes avait répudié les ombres, les modelés, les brillances de ses compositions, afin de revenir à la simplicité des fresques médiévales. Cette même exigence se retrouve dans Luxe I, inachevé, et plus encore dans la deuxième

depuis la guerre du Rif, ne peut plus être revendiquée en dehors du communisme. Cinq membres du groupe surréaliste adhèrent au PCF, au début de 1927 : Benjamin Péret, le premier inscrit, est rejoint par Louis Aragon, André Breton, Paul Eluard et Pierre Unik, introduit deux ans plus tôt dans le groupe dès l’âge de quinze ans. Mais le Parti communiste, lui, qu’a-t-il à gagner à l’adhésion de cette avant-garde hostile à des écrivains aussi célèbres qu’Anatole France et Henri Barbusse, dont le ralliement

boulevard Saint-Germain. Le mécénat du régime provoque une invasion dans les villes et les campagnes de sculptures. (36 nouvelles statues à Paris de 1880 à 1900). Quelques marginaux apparaissent aussi qui ne choqueront plus à la Belle-Epoque comme Puvis de Chavanne, Manet, Degas, Toulouse-Lautrec. Des le 2nd Empire ils existent des « pré-impressionnistes »: Boudin, Lépine, Maris. L'épithète « impressionniste né en 1874 avec l'apparition d'expositions de Cézanne, Manet, Monet, Pisarro, Renoir, Sisley. Le