Portrait Hippolyte Phèdre

Journal 2008 – Vol 5 xxiv www.rosecroixjournal.org d’agir, incapable de penser. Qu’on se souvienne de ces vers admirables dans leur concision toute classique que Racine met dans la bouche de Phèdre, dont « l’agitation d’esprit la met hors d’elle-même » lorsqu’elle voit Hippolyte, son beau-fils, pour la première fois : « Je le vis, je rougis, je pâlis à sa vue ; Un trouble s’éleva dans mon âme éperdue ; Mes yeux ne voyaient plus, je ne pouvais parler ; Je sentis tout mon corps

tête d’un empire immense et merveilleux. Il a « vieilli à cheval » et dans le sang. Las, il décide de cesser ses conquêtes et d’administrer son royaume. Le chef de guerre sanguinaire cède le pas au père généreux et au souverain plein de sagesse. Le portrait de Tsongor que construit Souba au fil de son errance lui dessine un « visage d’éternité » dans des lieux hautement symboliques. Ainsi découvre-t-on les différentes facettes du personnage : 1. pour Tsongor le glorieux, un palais splendide dans les

avait tenté de la séduire, et fut envoyé en prison. Le sujet de ‘’Bajazet’’ est très proche de celui des pièces de l’Antiquité consacrées à Hippolyte, le fils de Thésée pousuivi par la femme de celui-ci, Phèdre, en particulier celle d’Euripide, ‘’Hippolyte porte-couronne’’. De ce fait, on peut considérer ‘’Bajazet’’ comme une première esquisse de ‘’Phèdre’’. L’histoire de Bajazet est proche également proche de celle d'Atys, qui est aimé de la déesse Cybèle et amant de la belle Sangaride, cette

tête d’un empire immense et merveilleux. Il a « vieilli à cheval » et dans le sang. Las, il décide de cesser ses conquêtes et d’administrer son royaume. Le chef de guerre sanguinaire cède le pas au père généreux et au souverain plein de sagesse. Le portrait de Tsongor que construit Souba au fil de son errance lui dessine un « visage d’éternité » dans des lieux hautement symboliques. Ainsi découvre-t-on les différentes facettes du personnage : 1. pour Tsongor le glorieux, un palais splendide dans les

en poésie. Votre texte sera adressé au courrier des lecteurs du journal. | |Poète voyageur, poète voyant (STG – sept 2004) |Question : Précisez quels portraits de nomades sont ici proposés. Dites s’ils vous semblent réalistes ou non et indiquez pourquoi. | |- Baudelaire, « Bohémiens en voyage », Les Fleurs du Mal |Commentaire : Aragon, « Je me souviens de cette

de lui donner son couteau, puis entaille sa robe au niveau du cœur pour laisser apparaître la première marque de lèpre. Les termes et les objets sont symboliques. Le « Connais le feu dont je suis dévorée » résonne tragiquement comme un écho de Phèdre de Racine, le couteau connote le sacrifice de façon plus précise que les indices disséminés jusque-là. La gestuelle reprend le martyre de la passion du Christ et celle d’autres Saints. Violaine est blessée sur le « flanc et sur le cœur ». La robe

concrets, emprunte aux outrances de Spielberg quand il décrit la bête qui a tué Hippolyte : L'onde approche, se brise, et vomit à nos yeux, Parmi des flots d'écume, un monstre furieux. Son front large est orné de cornes menaçantes; Tout son corps est couvert d'écailles jaunissantes; Indomptable taureau, dragon impétueux, Sa croupe se recourbe en replis tortueux. (Phèdre, Acte V, scène VI) Préciser que le monstrueux dégoûte, affole et irrite relève

Exercice [F. Leroux, La Machine à assassiner] 2/ A grande échelle : la réécriture mythique 2.1. Des invariants à la réécriture 2.2. Les variations de l’organisation et du contenu du récit mythique [Don Juan] 2.3. Les variations de registre [P. Dac, Phèdre] 2.4. Bilan : arborescence ou constellation mythique 3/ De la réécriture à la réinterprétation 3.1. La christianisation des mythes [Hercule] 3.2. La romantisation des mythes 3.3. L’actualisation des mythes au XXe siècle [Médée] Chapitre III/ L’exemple

conformité : la réussite passée est redoublée par la réussite envisagée. Il rejette l’idée de marginalité, bref, il rejette sa propre vie, celle d’un « héros », irrémédiablement dépréciée par la présence du sang (9-13). - Enfin le point principal du portrait revendiqué par Zucco se trouve être la discrétion : le verbe remarquer est exploité à de nombreuses reprises : je ne me suis jamais fait remarquer , m’auriez-vous remarqué … ? (2) et je ne me fait pas remarquer font référence à une discrétion présentée

conformité : la réussite passée est redoublée par la réussite envisagée. Il rejette l’idée de marginalité, bref, il rejette sa propre vie, celle d’un « héros », irrémédiablement dépréciée par la présence du sang (9-13). - Enfin le point principal du portrait revendiqué par Zucco se trouve être la discrétion : le verbe remarquer est exploité à de nombreuses reprises : je ne me suis jamais fait remarquer , m’auriez-vous remarqué … ? (2) et je ne me fait pas remarquer font référence à une discrétion présentée