Portrait

à Paris » - chapitre I – « Gillette » - « Le chef-d'œuvre inconnu » - éditions GF Flammarion). B. Un portrait physique mais aussi moral [phrase d'annonce de la deuxième sous-partie de votre première grande partie : décaler cette phrase de la marge, sans passer une ligne, l'alinéa suffit] Cette description nous propose à la fois un portrait physique (une prosopographie) et un portrait moral (une éthopée). Balzac accorde une place importante à l'évocation du corps de son personnage et le caractérise

Cléantis et Euphrosine qui sont dans le même cas. Trivelin demande ensuite à Cléanthis de faire un portrait d'Euphrosine. La servante souligne la coquetterie et les manières de sa maîtresse en relatant des faits passés. Dans la scène IV Trivelin engage Euphrosine à ne pas réfuter ce que dis Cléanthis,elle cède finalement. Dans la scène V Trivelin demande ensuite à Arlequin de faire le portrait de son maître. Le valet évoque quelques extravagances du comportement et Iphicrate est d'accord,plus

donnent au récit l'intensité d'une tragédie. Nous nous demanderons comment ce portrait mêle grandeur et fragilité à la fois ? On montrera comment l'héroïne est présentée de façon élogieuse et combien son portrait représente son caractère exceptionnel, mais une ombre vient nuancer le tableau car le monde dans lequel elle évolue fait ressortir également sa fragilité de jeune fille. PB: (Nous nous demanderons en quoi le portrait de Mme de Clèves que nous pouvont tirer de cet extrait fait preuve à la

 Mohammed Laamiri Université d’Oujda (Maroc) Boussif Ouasti Université de Tétouan (Maroc) Le portrait mythique de la femme dans le miroir euro-marocain « Signalons enfin une source jusqu’ici fort délaissée et qui mériterait pourtant d’être méthodiquement exploitée : les jeux de physionomie, les gestes et les attitudes. On devine bien, ça et là, que les auteurs voudraient s’y intéresser et qu’ils estiment particulièrement significatifs ici : qu’avons-nous pour juger les gens ? Nous dit-on

Titre : Les Ménines [ 1] Auteur : Diego Vélazquez [2] Date : 1656 Dimensions : 321x181cm Lieu de conservation : Musée du Prado de Madrid [3] Type Peinture Style Figuratif Genre Portrait -Sujet: Une scène d’intérieur représentant une grande pièce du palais de l'Alcázar à Madrid, dans laquelle se trouvent plusieurs personnages de la cour roi Philippe IV d'Espagne . 1.Infante MarieThérese 2.Dona Isabel DE Velasco(demoiselle d'honneur) 3.Maria Barbola 4.Nicolas Pertusatos

Terrasse. Ce tableau daté de 1879 fait parti des dernières œuvres impressionnistes de Renoir. Une nature morte, deux portraits et un paysage à l'arrière plan sont l'objet du tableau. Pierre Auguste Renoir utilise un violent contraste entre deux couleurs complémentaires, le vert et le rouge, pour faire ressortir les personnages. La toile est à la limite des genres, entre le portrait et le paysage, dans le plus pur style impressionniste. Cette étude sur la lumière et la couleur possède une harmonie

pensées de celui-ci. £- Le portrait physique est un portrait dit « en acte » c'est-à-dire il est brossé en action grâce à différents procédés : verbes d’action, passé simple qui lui fait succéder les événements qui se passent pendant l’action. De plus nous avons un portrait physique avantageux avec des termes mélioratifs (exs : joli garçon, bien fait, yeux bleus,...). Pourtant ce portrait valorisant est contredit par l’attitude du personnage éponyme. £- Le portrait moral auquel est associé G.Duroy

Confrontez le portrait de Don Juan tracé par Sganarelle dans la scène 1 à la réalité. Sganarelle commence à présenter Don Juan par une énumération peu élogieuse, « Le plus grand scélérat que la terre ait jamais porté, un enragé, un chien, un démon, un Turc, un hérétique, qui ne croit ni Ciel, ni Enfer, ni loup-garou, qui passe cette vie en véritable bête brute, un pourceau d’Epicure, un vrai Sardanapale ». C’est après cette présentation que Sganarelle commence à dresser le vrai portrait de Don Juan

Initiation à la photographie, DEUXIÈME travail Le PORTRAIT, 20% Date de remise du travail : Voir le calendrier Objectif : essayez plusieurs focales. Attention aux grands angles! Matériel : Trépied et lumière d’appoint (chandelle, spot, lampe de poche, etc.) Exigences : Pour ce travail, je vous invite à prendre des portraits de gens qui vous entourent et ce, en utilisant deux types d’éclairage différents. Essayez de montrer la personnalité de votre sujet; pour se faire, vous pouvez

et perfide et Alvaro, tout l'inverse de Cristobal. Velazquez leur apprend avant tout que l'art doit être vrai et doit « reposer sur la plus solide vérité ». Un jour, un messager du roi arrive, annonçant que le roi veut que le Maître fasse son portrait et lui donne un atelier au palais. Cela signifie pour Velazquez gloire, fortune, honneurs et dignité. Chapitre 5: Où Rubens visite notre cour Velazquez s'installe dans le nouvel atelier du palais. Il ne reçoit d'abord que la visite du duc