Portrait

gagner sa vie, il s’investit dans la réalisation de portrait, « choisissant la spécialité que tout le monde payera et encouragera », explique-t-il. L’artiste devient rapidement le portraitiste à la mode de la petite noblesse et de la bourgeoisie anglaise et, pour allier passion et nécessité, réalise avec ses tableaux la fusion des genres paysage et portrait. Le tableau qui nous intéresse ici est le symbole de cette fusion. Il s’agit du portrait de Robert Andrews et de Frances Carter. Le tableau

Histoire des arts Fiche élève Arts Plastiques Œuvre d’art : Otto Dix, Portrait de la journaliste Sylvia von Harden Date : 1926 Dimensions : 89 cm x 121 cm, Matériaux : Peinture à l'huile et tempera sur bois. Achetée directement à l’artiste en 1961. Centre Georges Pompidou, Paris. Période historique : XXème Domaine artistique : arts du visuel Problématique : Arts, états et pouvoir Capacités : - Etre capable d’identifier l’œuvre. - Etre capable de décrire l’œuvre - Etre

menacent de l'étrangler. De nouveau, les cheveux deviennent les véhicules de l'expression de sa douleur morale. Frida Kahlo réalisa le portrait pour ses amis, Florence Arquin et Sam Williams. Sur ce tableau ont peut reconnaître que Frida est d’origine mexicaine grâce au teint, les sourcils marqués, une chevelure brune abondante…) Sur son front on peut voir le portrait d’un homme celui de Diego portant lui-même un troisième œil. Cet œil représente la connaissance et révèle l’admiration qu’il porte auprès

dessinateur, il est particulièrement associé au sujet de la danse, et plus de la moitié de ses œuvres dépeignent des danseurs. Ceux-ci affichent sa maîtrise dans la représentation du mouvement, comme ceux des courses de chevaux et le nu féminin. Ses portraits se distinguent par leur complexité psychologique et la représentation de la solitude humaine. l'oeuvre Nom: Blanchisseuses portant du lingep Artiste: Edgar Degas Peint vers : 1876-1878 Style: Impressionisme Technique: essence Materielle:

utilise ce procédé dans son roman Le Père Goriot.. L'étude de ce texte nous permettra de montrer l'image du double enterrement mis en place par l'auteur. Nous essayerons d'analyser les notations réalistes et la transposition du réel, la construction du portrait et l'impression dominante que le narrateur veut donner du personnage dans l’extrait. Honoré de Balzac est désigné comme un écrivain réaliste, car dans La Comédie humaine il s'attache à observer le réel avec une extrême acuité et prend pour thèmes

rephotographier. C. Dans la série des Portraits du pouvoir, Léon Golub représente des dirigeants politiques. La série présente ici 4 portraits datant de 1976 montrant Francisco Franco (dictateur espagnol) de 1940 à 1975. Golub ne fait pas un portrait flatteur du général mais le représente d'une manière réaliste avec ses défauts physiques : le visage bouffi à cause de son poids, les traits tirés à cause de la vieillesse et de la maladie et enfin sur son lit de mort. Ces portraits sont plus vrais que les images

SEMIOLOGIE DE L'IMAGE L'image comme portrait, procédé le mieux connu, attrait à l'intime, au sentiment, plusieurs fonctions du portrait, attentes nombreuses = rapport immédiat avec la réalité qui pose une ambiguïté, décalage entre le monde réel et la création. Demande à la personne de posé, fonction mnésique du portrait → attrait à la mémoire-> première fonction->arrêt du temps, conjuré la mort. Henri IV : Tableau de Rubens, du 17eme siècle, Louvre. Question de la ressemblance, fait

autoportrait en David. Raphaël nous est plus connu : on le voit parmi les personnages de l'École d'Athènes (1510), dans un autoportrait présumé de 1516, au Louvre ; ou encore avec un ami auquel il tient l’épaule (1518, Louvre). Titien a peint deux beaux portraits de lui-même en vieillard dans les années 1560. Véronèse apparaît pour sa part en violiste vêtu de blanc dans les Noces de Cana, au côté de Titien jouant de la viole de gambe (1562). Francisco de Zurbarán en saint Luc peintre devant la Crucifixion

Qu’est ce que l’auteur veut montrer en décrivant le personnage de Félicité ? Tout d’abord nous allons étudier le portrait de Félicité, qui est a la fois un portrait simpliste, un « zoom » avant mais qui reste général, mais le portrait de Félicité est aussi un portrait qui reste partiellement à décrire pour ses actions. Ensuite nous allons étudier que le portrait de Félicité, est un portrait déstabilisant, tout d’abord parce qu’il est partiellement à décrire, puis que Félicité est une héroïne surprenante

en plein bataille de Waterloo et rencontre des hussards qui escortent le maréchal Ney ce "brave des braves" dont il est éperdument admiratif. Notre héro, à la fois puérile et naif, rêve de gloire militaire. Questions pour l'oral : - Dégager le portrait physique du héro et surtout psycologique ( forte sensibilité) - Montrer que ce texte dénonce en toile de fond les horreurs de la guerre - Etudier la relation qui unit Stendhal à son héro ( > la double focalisation et l'autobiographie) I- Un