Poésie Hermétique

... vos nerfs a vif… le vôtres!... pas les nerfs d’autrui!..oh là non! Bien les vautres!... plus qu’à poil!... à vif!...plus que « tout nu »!... et tout votre « je » en avant!» Il le précise, ce n’est pas du registre de la raison que se crée la poésie, le lyrisme. Ce n’est même plus du registre de l’âme mise à nue, il va au-delà. Il procède par gradation pour en accentuer l’effet : «plus de costume», «à poil», «plus que tout nu» et «à vif». C’est l’écriture des nerfs, de l’hypersensibilité face

quitte l’atmosphère moyenâgeuse et le monde du compagnonnage pour nous livrer un véritable roman de science-fiction dans ce que le genre nous propose de plus sobre et de plus inquiétant. Sans se départir d’une écriture qui, bien souvent, relève de la poésie, l’auteur nous met en garde contre ce que le Progrès pourrait nous apporter de pire : la ruine de notre planète par la pollution et la fin de la liberté de conscience de l’être humain au profit d’une pensée unique et peu hostile au pouvoir en place

vraie joie » (A,21). Doit-il définir l’ennui ? c’est encore et toujours, telle une obsession, à la respiration, au manque d’air qu’il fait appel : « Qu’est-ce que l’ennui ? C’est étouffer, ne plus pouvoir respirer [...] manquer d’air » (FE,94). La poésie ? « elle permet à qui étouffait de respirer [...] elle va à nous rendre [...] respirable l’irrespirable »6. Affligé d’une « désolante nature » (VP,48), d’une « corps générateur de médiocrités » (FD,111), Michaux se sent floué. Son rythme vital particulièrement

| | | |1 |Le romantisme.Les théoriciens du romantisme. Mme de Staël, Chateaubriand. Le personnage romantique | | | |2 |La poésie romantique. Considérations générales. Le programme de l’école romantique. Les poètes romatiques: | | | | |Lamartine entre le classicisme et le romantisme, V. Hugo- génie lyrique et épique, Vigny-poète de l’idée, | | | |

poursuit son essai en affirmant que l’interaction dialogique du discours est le signe distinctif du roman en tant que genre. Il est vrai qu’il utilise cette affirmation dans le but de poser une fois pour toutes la supériorité de la prose par rapport à la poésie : Mais, répétons-le, pour la plupart des genres poétiques l’unité du système du langage, l’unité (et l’unicité) de l’individualité linguistique et verbale du poète, sont le postulat indispensable du style poétique. Le roman, au contraire, non seulement

magazine belge. En 1856, Théodore de Banville produisit un pantoum comique, ‘’Monselet d’automne’’, qui faisait partie de ses ‘’Odes funambulesques’’. En 1865, Louisa Pène-Siefert écrivit un pantoum remarquable. En 1872, dans son ‘’Petit traité de poésie française’’, Théodore de Banville définit le pantoum français. Il consiste en une suite de quatrains (d'octosyllabes ou de décasyllabes, le même mètre étant conservé dans tout le poème) où s'appliquent deux systèmes de reprises : le deuxième et le

protéiforme est principalement connu pour sa pièce En attendant Godot (1952) associée au théâtre de l’absurde, association rejetée par l’artiste. L’une des particularités de l’auteur est sa capacité à développer différentes formes d’écritures, tant de la poésie (Whoroscope, 1929) ou de nombreux romans (Murphy, 1947 ou Molloy, 1951) que pour le cinéma (Film, avec Buster Keaton 1965) et la radio (All that fall à la BBC en 1956). Mais surtout Samuel Beckett a écrit en Anglais et aussi en Français. L’auteur

Préface au lecteur La poésie représente, pour la plupart des gens, une partie de la littérature qui est (d’avantage que les autres) hermétique est incompréhensible. Cette vision simpliste des choses m’a toujours choqué, en quelque sorte, car on m’a toujours appris l’amour des mots et de leur sonorité. La poésie, bien qu’elle soit un art à part entière, prend ses racines dans la chanson, et, tel deux arbres qui grandiraient cote à cote, et dont les branches s’entremêlent, ils puisent chacun dans

qui a instauré les règles classiques dans la poésie. P. reconnaît en M. un maître par soucis de la précision de la langue et de la composition. Autre maître = La Fontaine, car au fond ses poèmes sont des fables. 1967 Le savon : de son origine à son terme. Symbole de l’écriture littéraire, présence d’un objet absent. Verre d’eau bu, le savon dissolu, mais le texte du savon est là : présence absolue. Ponge disciple de Mallarmé, car il conçoit la poésie comme évocation de ce qui n’est pas. 1971 La fabrique

l’homme : à ses goûts, à ses désirs, à ses envies. Pourquoi le regard de deux individus devant un tableau ou devant un roman ne sera pas le même ? Pourquoi l’un sera ému par les couleurs, par la vision du monde de l’artiste et pourquoi l’autre restera hermétique à l’esthétique de cet auteur ? L’un décidera d’acheter tel tableau parce que les couleurs s’accorderont parfaitement avec celles de son salon et un autre préfèrera le deuxième car l’esthétique lui semblera parfaite. La réception d’une œuvre d’art