Procedes Pour Dramatiser

fortement improbables. Le Testament du docteur Mabuse établit un parallèle évident entre les pratiques du Docteur Mabuse et son réseau criminel avec les agissements nazis (il dira plus tard que ce film «a été réalisé comme une allégorie pour montrer les procédés terroristes d'Hitler»). La censure intervient et retire le film de l'affiche. Goebbels convoque Lang et lui propose de prendre la direction du nouveau studio nazi. « Le Führer a vu votre film Métropolis et a dit : voici l’homme qui créera le cinéma

maîtresse, fût-elle éphémère, du sérail, qu’elle condamne à sa perte. Le suicide doit faire mal, il est dirigé par la haine et la détestation de la domination exercée par Usbek. Il offre la seule réponse à la volonté d’être libre. Le suicide héroïque (dramatisé, faute de scène, par la mise en scène épistolaire) est accompagné par le motif canonique de la tradition héroïque, l’exaltation du moi en quête d’admiration. Le suicide ici n’a qu’une maigre place et parce que ce thème dialogue avec la lettre LXXVI

signifie un grossissement de ce qui se passe dans le subconscient, là où ne surviennent pas encore les mots mais où règne un magma confus de sensation. Elle use pour cela d’une nouvelle forme de dialogue qu’elle appelle « sous-conversation ». Ce procédé, permet de traduire le foisonnement d’impressions qui accompagnent ou traversent la parole, sans être exprimées. L’auteur veut préserver la mémoire de l’emprise intellectuelle car pour elle, il n’y a aucune raison d’écrire sur ce que l’on sait :

fidélité évidente au texte, qui va jusqu'à, comme on l'a souligné, influencer les choix esthétiques de Renoir, il est tout aussi évident que l'adaptation d'un texte à l'écran implique un certain nombre de modifications : Renoir va nécessairement procéder à des choix, inévitables, dans le passage d'un langage à l'autre. L'adaptation ne peut certes être une simple illustration ! Néanmoins, Renoir veut globalement rester fidèle à l'esprit de l'œuvre : il veut transposer à l'écran " l'essentiel " de

épidémies constituent une excellente crise pour l'observation des relations humaines. Cf. Les romans modernes de " La peste ", de Camus et " Le hussard sur le toit " de Giono. Comportement étonnant de l'homme en situation de crise. La Fontaine dramatise considérablement ce contexte. Les références commencent. 2. Grande volonté de dramatisation : - allitération en " r " : " répand ", " terreur ", " guerre ",... - hyperbole dans le vocabulaire violent ; - rimes masculines (fureur, terreur),

la situation d’énonciation. Hippolyte délivre à Aricie un historique de son amour, il décrit ce qui l’a amené à la situation d’énonciation présente, à savoir l’aveu de son amour. Grâce à un discours galant, il consomme l’amour dans la parole ET procède à une analyse de soi et des effets de l’amour sur lui-même, effets qui semblent dévastateurs et le sont effectivement, car cet amour ou plutôt cet aveu relance finalement par l’ironie la machine tragique : en effet l’amour que porte Hippolyte pour

d’une comparaison implicite. Tes yeux sont bleus comme le ciel  « Ma jeunesse ne fut qu’un ténébreux orage » (Baudelaire, « L’Ennemi »)  « Je suis un vieux boudoir plein de roses fanées » (Baudelaire, LXXVI – Spleen) La métaphore filée est un procédé qui consiste à développer une métaphore en complétant le comparant par plusieurs mots qui lui sont apparentés, sans que leur comparé soit exprimé. Allégorie Personnification Chosification (ou réification) Lorsque le comparé et le comparant sont

font écho les « cris épouvantables » des ennemis défaits, au vers 58. Ainsi la sollicitation des sens nous fait percevoir le combat avec émotion et précision. Enfin Rodrigue dramatise le récit de la bataille dans sa tirade, en livrant des détails saisissants. S'il suit l'ordre chronologique, il ménage toutefois des procédés théâtraux. Grâce à l'effet de surprise qui occupe une dizaine de vers et retarde le moment de l'action proprement dite, le héros va dérouter les Maures qui « cour[aient] au pillage

scènes violentes de la Bible. C’est ce qu’a décidé de traiter ici Valentin, une scène violente de la Bible, même si Caravage n’a jamais peint de Jugement de Salomon. En plus de choisir un sujet tenant à coeur au Caravage, celui-ci va utiliser des procédés propres au Caravage, dans la composition de l’oeuvre, le traitement de la lumière ainsi que l’utilisation d’un modèle vivant. A. Une composition Caravagesque Valentin va reprendre au Caravage l’utilisation d’un fond très brun sur lequel se détachent

sombre» au «noir mystère» a. La forêt que traversent les deux cavaliers est inquiétante; elle contribue ainsi à créer une atmosphère propice à l’évocation du mystère de la mort. Vous étudierez les éléments concrets de ce paysage et analyserez les procédés par lesquels le poète intensifie leurs caractéristiques et leur donne une dimension symbolique. Les éléments concrets du paysage sont: la nuit noire, la forêt très sombre, les nuages dans le ciel, les étoiles à travers les branches des arbres. D’abord