Procédés Stylistiques Du Discours

(portraits, ellipse…) tend aussi à montrer que son point de vue est omniscient. On peut ajouter à cela qu’il rapporte les paroles au discours direct : ‘« On disait dans le village : «  …’ (l. 5) ou celles de Thénardier ‘« Qu’elle ne m’embête pas, s’écriait-il… »’ (l. 10) ; ou au discours indirect ‘disant que « la créature » grandissait’ (l. 9-10) ; ou encore au discours narrativisé ‘et menaçant de la renvoyer’ (l. 10). Il intervient encore par des commentaires personnels ‘Les enfants, à cet âge, ne

54/55 et 58/59 I) un héros classique : Il est mis en valeur par l’utilisation du registre épique (ensemble des procédés stylistiques qui mettent en valeur les exploits d’un guerrier). 1°) Dévalorisation de l’attitude des autres : -les barons : attitude lâche et hypocrite : ils pleurent sur lui (alors que le chapeau mentionne qu’ils l’ ont envoyé au combat). Utilisation du discours direct pour faire ressortir leur pensée : « hardi baron », « ma mort »… « Moindre deuil ». Les mots « hardi » et « belle

Jean LEVEAU ... = effet comique de dérision/ Registre burlesque => RABELAIS rapproche des notions hétérogènes au mépris de toute vision normale du monde. Tout est dévalorisé, et presque dénaturé. 2) L’exagération, la profusion Procédés stylistiques d’emphase récurrents, créés par outrance numérale du fait du gigantisme des personnages = effet de surprise qui suscite le rire. EX : chp 7 : « Et dix sept mille neuf cent treize vaches de Pontille de Bréhémont [...] pour son allaitement

...........67-84 1. La pression de l’esthétique ..........................................69-74 a. contrainte invisible.....................................................69-70 b. choisir son camp stylistique ......................................70-72 c. manipuler les registres stylistiques ............................72-74 a. responsable du choix de la commande....................75-76 b. responsable de l’espace public .................................76-77 a. s’engager pour qui ? pur quoi

être la seule solution pour résoudre les problèmes du pays. B)PERSUADER On peut dire que l'auteur cherche à persuader lorsque celui-ci tente de faire appel aux sentiments du destinataire. En effet, il met en place différentes techniques et procédés afin de provoquer une émotion. On note alors l'utilisation de pronoms personnels, de l'apostrophe, de question rhétorique ou encore l'usage de termes affectifs. Ainsi le l'auteur entraine, avec l'énonciation de ses idées, une dimension affective

s'appuyer sur des indices qui viendront étayer cette hypothèse de lecture. Ces indices peuvent être : - lexicaux (usage d'un vocabulaire spécifique, champs lexicaux ou sémantiques), grammaticaux (modes, pronoms, types de phrases etc...), - stylistiques ou rhétoriques (figures de style et de rhétorique, types de raisonnements, plans etc...) ---> cf. Glossaire Figures de style et de rhétorique - parfois rythmiques ou prosodiques (versifications, rythmes), surtout dans les poèmes. Il faut

nombres de motifs, de thèmes (la lettre, le portrait volé). Hasard incroyable (« il se laissa conduire au hasard », la scène de l’aveu vu par Nemours, la rencontre dans le jardin). Similitudes formelles à travers la variété des modes d’énonciation (discours direct, indirect, lettres, monologues, récits enchâssés). Récits enchâssés : caractéristique du grand roman héroïque, mais il n’y en a que quatre. (Histoire Diane de Poitier, maitresse d’Henri II, histoire de Mme de Tournon raconté par M. De Clèves

témoignage d'une forme de la modernité. Cet extrait, nous est raconté par un narrateur homodiègétique. Il se fait le témoin de la vie du protagoniste «Une chose en entraîne une autre, et cette histoire ne fait pas exception.» (l. 1), et inscrit son discours dans un cadre réel. Ainsi, c'est un espace urbain omniprésent qui est dépeint dans ce texte. Le héros, Rick Martin, évolue dans les quartiers populaires de la ville de Los Angeles. Nuit après nuit, le protagoniste et son ami Smoke Jordan se rendent

nouvelle, réalisme linguistique ................................................................. 14 De la littérarité du réalisme ................................................................................................................ 15 Stylistique du récit réaliste et naturaliste ........................................................................................... 15 Pour aller plus loin...............................................................................................

le texte. C’est ce nouveau sens que nous appelons la signifiance ». Ainsi, pour montrer en quoi la déliquescence dans Trop de soleil tue l’amour de Mongo Beti s’inscrit dans les lignes d’une esthétique verbale, nous emprunterons à la démarche stylistique. Il s’agira d’éclairer cet état des lieux qui ressortit à la syntaxe fondamentale de l’œuvre à partir des séries de faits langagiers recensés au niveau de la syntaxe textuelle. D’abord, nous commencerons par une étude de la construction de l’espace