Progression Dramatique Femmes Savantes

apparaissent presque toujours dans la dépendance d'un récit. 2. Le conflit entre narration et description Or cette interdépendance entre narration et description n'a rien d'harmonieux. Elle donne plutôt lieu à des conflits. 2.1. Suspens ou progression du récit La narration, en s'attachant aux actions et aux événements fait avancer l'action, elle met en œuvre l'aspect temporel du récit. Mais la description a un caractère relativement intemporel. Elle s'attarde sur des objets ou sur des êtres

d’observer comment le roman reflète l’évolution du statut des femmes du XVIIIe au XXIe siècle, leurs tentatives de rébellion contre l’inégalité et la soumission qu’on leur imposait, leur marche vers l’émancipation mais aussi les limites de celle-ci. Il montrera la représentation de la femme en littérature à travers des personnages romanesques, et lui donnera aussi largement la parole à travers différents textes écrits par des femmes. Après une introduction qui permettra de comprendre ce qu’a

deux décrets définissent des limites étroites imposées aux organisateurs de spectacles. Le système de la censure et des privilèges est plus ou moins rétablit dans une politique répressive d’ensemble touchant les journaux, les écrivains et même les savants. En 1812 le décret dit « de Moscou » organise de façon rigide et défavorable la société des comédiens français : chacune des salles autorisées doit se soumettre à un type de répertoire chanté ou parlé et les limites de ces privilèges se font de plus

« abîmée ») et s'en va. Il en a jusque-là, la révolution, c'est bon pour les affamés ; maintenant il rentre chez lui, où un grand lit blanc est tout prêt Commentaire Alors que l'expressionnisme était très à la mode, la pièce était plutôt une ballade dramatique lancée d'un seul trait, sous une forme très peu littéraire. Les personnages y parlaient une langue hors des modes, sauvage, puissante, colorée, qui n'était pas puisée dans les livres mais tirée de la bouche du peuple. ____________________________________________________________

pendule a le même esprit de contradiction. L'agencement des scènes est tout aussi contradictoire et les gestes peuvent être en contradiction avec les paroles. Après bien des phrases comme «J'ai été au cinéma avec un homme et j'ai vu un film avec des femmes», le spectateur fait face à un paradoxe : l'absence de contenu réel, de phrases sensées, permettant la communication. Le verbiage s’installe afin de masquer l’abîme qui sépare les personnages les uns des autres. Ayant besoin d’un nouveau verbe pour

permet le recours à différents procédés susceptibles de séduire le lecteur tout en servant la satire : les for- mules percutantes (l’attaque au début et la pointe à la fin), la généralisation, le choix des détails significatifs, l’implicite. • La progression des chapitres V à X. Les chapitres au programme suivent l’ordre social. Après une vision globale des comportements mondains dans le chapitre V, La Bruyère emprunte le chemin de l’ascension sociale, par le biais de la fortune (VI), de l’installation

support d’éternité. Jusqu’à l’apparition du roman médiéval en vers, toute la littérature médiévale est chantée. Mais l’importance de l’oralité au Moyen Age est dénigrée, pourquoi ? Car c’est un système où oral = culture populaire et écrit = culture savante. Rareté de la lecture silencieuse contrairement à la lecture à haute voix. Or cette dichotomie n’a pas de sens au Moyen Age, ni si il n’y pas d’imprimés. De plus, le critère d’oral et d’écrit n’est pas qualitatif. Au Moyen Age, importance de la dimension

personnages essentiels." (9) Ce "sous-genre" a beaucoup influencé les grands romanciers de l'époque romantique. Il disparaît vers 1840. Le roman d'intrigue sentimentale : dans les premières années du XIX° siècle. Il est souvent écrit par et pour des femmes, comme, par exemple, Dephine et Corinne de Mme de Staël, qui constituaient de pâles imitations de La Nouvelle Héloïse ou de Werther. Il montre des âmes sensibless en proie au vertige des passions, mais fidèles aux impératifs du devoir (=> leçons

les souverains appellent les écrivains comme conseillers (Voltaire, Diderot), la langue aussi se diffuse : en 1714, le traité de Radstadt, avec l'Empereur d'Autriche n'est rédigé qu'en français, signe d'une langue des élites. C'est Maupertuis, un savant et philosophe français qui préside l'académie de Berlin. Les oeuvres du 18è sont donc écrites pour un public international, et pourtant, elles restent le produit d'un microcosme. Beaucoup d'oeuvres, et même parmi les plus grandes, tirent une bonne

l’oubli mon âme sans remord, ». Nous pouvons également citer un autre poème d’un autre recueil : « Enivrez-vous ». Puisque dans ce poème, Baudelaire encourage le lecteur à boire et à se perdre dans l'ivresse. L’auteur transpose tout aussi bien les femmes impures et malfaisantes en Beautés innocentes et belles. Notamment dans le poème « L’irréparable » où Baudelaire transforme une sorcière, une femme effectuant de la sorcellerie, en sa bien-aimée : « belle sorcière » ; « Adorable sorcière ». D’autres