Prologue Plaute

roman éponyme de Madame de Lafayette ; Phèdre dans la tragédie de Racine ; Hernani et Doña Sol dans le drame Hernani de Victor Hugo ; Aurélien et Bérénice dans le roman d’Aragon, Aurélien ; 3. l’avarice  : Euclion dans la Comédie de la marmite de Plaute  ; Harpagon dans la comédie L’Avare de Molière ; le père Grandet dans le roman Eugénie Grandet de Balzac ; 4. l’ambition : Jacob dans Le Paysan parvenu de Marivaux ; Julien Sorel dans Le Rouge et le Noir de Stendhal  ; Rastignac dans Le Père Goriot

Scène VI. • Acte quatrième – Scène I. – Scène II. – Scène III. – Scène IV. – Scène V. – Scène VI. • Acte cinquième – Scène I. – Scène II. – Scène III. – Scène IV. – Scène V. – Scène VI. – Scène dernière. • Esther • Préface • Noms des personnages • Prologue • Acte premier – Scène I. – Scène II. – Scène III. – Scène IV. – Scène V. • Acte deuxième – Scène I. 11 Théâtre complet Scène II. Scène III. Scène IV. Scène V. Scène VI. Scène VII. Scène VIII. • Acte troisième – Scène I. – Scène II. – Scène III

le dramaturge compare son écriture à un ring de boxe où des hommes se battent à mort. C’est effectivement cette thématique qui domine dans les cinq pièces choisies, en lien avec sa vision très pessimiste des rapports humains, comme il l’écrit dans Prologue : « Si un chien rencontre un chat - par hasard, ou tout simplement par probabilité, parce qu’il y a tant de chiens et de chats sur un même territoire qu’ils ne peuvent pas, à la fin, ne pas se croiser ; si deux hommes, deux espèces contraires

l’imaginaire d’un temps cyclique propre aux mythes, cède le pas à la conception d’un temps linaire, témoignant d’une acceptation de l’irréversibilité et donc du devenir en tant que tel. La tâche de l’historien consiste alors, comme l’énonce Hérodote dans le Prologue de ses Histoires des guerres médiques, à sauver de « l’oubli » les événements du passé, menacés par « l’érosion du temps ». En ce sens, l’histoire relève bien d’un souci de vérité, adossé à une conception du temps proprement historique : un devenir

comemora retragerea bandelor galate dinaintea oraşului Delfi, vedem că în concursurile dramatice 2 nu mai exista cor în secolul III î.e.n. Prin această tragedie elenistică şi prin Comedia Nouă au cunoscut latinii împărţirea în acte. Manuscrisele lui Plaut şi ale lui Terenţiu nu cunosc această împărţire, dar gramaticul Donat le consideră stabilite 3 ; Cicero 4 pare a le cunoaşte din vremea lui şi toată lumea păstrează în memorie prescripţia din Arta poetică a lui Horaţiu : „cinci acte, nici mai mult

1947, a été tourné en caméra subjective. La Dame du lac (Lady in the lake) de Robert Montgomery, film noir réalisé en 1947 d'après le roman (1943) de Raymond Chandler, en est un autre exemple canonique pur. Ce film utilise, en effet, en dehors du prologue, systématiquement la caméra subjective : la totalité de l’action du film est ainsi vue à travers les yeux du personnage-narrateur, de telle sorte que le spectateur a la sensation de partager la perception visuelle du détective Philip Marlowe ; nous

invoque Jo. André, un rescrit papal, le Panormitain, Barbatia et Jason. Il n'oublie que de citer Tiraqueau à qui il a emprunté toutes ses références. Veut-il discuter la légitimité d'un enfant né après la mort du père? Il fait appel à Hippocrate, Pline, Plaute, Varron, Censorinus, Aristote, AuluGelle, mais il ne nous dit pas que c'est ce dernier auteur qui lui a fourni tout son bagage de science. Et ce sont là les moindres emprunts que Rabelais se permette. On a écrit des volumes pour faire la liste de

07G éopé, tragéie. [ 1483 JOCELYN (H.D.), « Boats, women and Horace, Odes, I, 14 », Classical Philology 77, 1982, p. 330-335 (Comparaison d'une femme àun bateau dans une intention misogyne). 07G, 07R Anthologie Palatine, Horace, misogynie, Plaute. [ 1484 80 CATALOGUE AUTEURS JOHANSEN (J.), « The Thesmophoria as a women's festival», Temenos 11, 1975, p. 78-87. 08 Thesmophories. [ 1485 JOHNSON (Jane), « Aspects de la femme d'aprè la peinture de vases », L'Information d'Histoire de l'Art

d'une façon épisodique seulement. Hélène Hermann, Studien zu Heines Romanzero (Études sur le Romanzero de Heine), Berlin, 1906; cf. W. Siebert, Heines Beziehungen zu Hoffmann. Le sujet inépuisable pour ces comédies de confusion va des Ménechmes de Plaute jusqu'aux Jumeaux de T. Bernard, avec les exemples très connus de Shakespeare : Comedy of errors, de Lecoq : Giroflé-Girofla, de Nestroy : Der Färber und sein Zwillingsbruder. Otto Rank – Don Juan et Le Double (1932) 18 cliniquement 1 et

plus puissant ressort comique de la pièce : Chandebise a un sosie dans cet hôtel, un valet ivrogne, Poche, ce qui déclenche des méprises en série. Ici Feydeau use jusqu’à la corde le procédé connu des pièces à sosies, qui remonte aux Ménechmes de Plaute. Cependant, l’intérêt ne faiblit jamais : Henry Gidel montre que le nombre d’entrées et de sorties, facteur essentiel de mouvement, ne cesse de croître d’acte en acte, et ce jusqu’au moment de la résolution36. Un mouvement névrotique gagne tous les