Registre familier

des codes, des rites, des signes verbaux et non verbaux qui sont dictés par le statut et le rôle des acteurs. Le registre de langage, le territoire, les codes vestimentaires répondent à des normes sociales importantes. a. le registre de langage Il dépend fortement de la position sociale des interlocuteurs et de la fonction occupée. Registre familier entre collègue registre courant dans les rapports hiérarchiques. b. le territoire occupé et la distance entre les interlocuteurs. L’occupation

Les registres de langues: Le registre courant: Langage compris et utilisé par tout le monde, en toute situation et en tout lieu. Caractéristiques: - Forme négative sans - Mot qui paraît neutre - Question sous forme de phrase déclarative Le registre familier: Langue quotidienne utilisée à l'oral et à l'écrit. On évite de l'employer dans les relations hiérarchiques officielles ainsi que dans les ouvrages scientifiques. Caractéristiques: - Phrase proche de l'oral - Mot

d’un monde trivial. Tout d’abord, la première chose que nous remarquons est le registre de langue. Le langage employé est familier voire argotique, un argot à vrai dire « titi parisien des faubourgs » : « chouettes », « bathouze », « croupion » et « gosse ». Le langage et vocabulaire utilisés rend le monde que l’écrivain dépeint comme commun, banal même vulgaire à cause des gros mots : «couillon ». Le registre de langue évoque même le milieu social de l’héroïne qui est un milieu très populaire

Sganarelle qui lui répond en dressant un portrait peu flatteur de son maître. Nous verrons donc a travers ce passage en quoi cette scène d’exposition annonce-t-elle le mélange des registres particulier à cette oeuvre. Dans une première partie nous étudierons la scène d’exposition en elle même puis nous verrons le mélange des registres présent dans cette scène.  Plan possible : 1. Une scène d’exposition 1. Une exposition in medias res -répétition de «dis-tu», «dis-je» ->le spectateur prend l’action

vocabulaire est volontairement réaliste et familier. Il se caractérise par des termes péjoratifs, parfois violemment caricaturaux. Formes : c'est dans le portrait que s'épanouit la satire. Les traits pittoresques, les formules ironiques visent à s'attirer la complicité amusée du lecteur. Certaines formes oratoires rappellent néanmoins l'inspiration morale qui préside au registre satirique dans la condamnation des errements sociaux. Exemple : le registre satirique dans le roman : Albert Cohen

Antigone, Ismène, Créon, Hémon Époque de l’action Antiquité grecque Lieu de l’action Palais de Thèbes dans la cité de Thèbes(Grèce) Composition Pas d’actes ni de scènes Registre de langue (niveau de langue) Langage courant, parfois familier Langue familière : La nourrice, les gardes… Registre ou tonalité de la pièce Registre tragique Règles classiques -Respect de la règle des trois unités (lieu, temps, action) -Respect de la règle de bienséance (pas de mort sur scène) Type de texte L’ensemble

communication orale, nous nous servirons des trois éléments essentiels qui constituent la communication orale. Le verbalLe non verbalLe para verbal Le verbale : Par ailleurs, les mots peuvent appartenir à différents registres de langage : familier, courant et soutenu. Si le langage familier peut parfois être utilisé entre des personnes qui se connaissent bien. Le langage soutenu est également utilisé dans le milieu professionnel lors de circonstances particulières.

traitant ainsi de cette « passion » selon les époques mais aussi selon les mouvements littéraires d'un même siècle. Cette anthologie est donc composé des poèmes suivants : « La nuit de mai », d'Alfred de Musset -> Romantique du XIXème « Mon rêve familier », de Verlaine -> Symboliste du XIXème « Je pense à toi », d'Apollinaire -> Esprit nouveau du XXème « Une beauté de quinze ans enfantine », de Ronsard -> La Pléiade du XVIème « Géorgiques IV » [485-503], de Virgile -> Lyrisme durant l'Antiquité

à valeur immédiate « je retourne à ma cure » / « malheureux que je suis ». Tout cela traduit une forte agitation personnelle et l’expression d’une véritable souffrance conduisant au sacrifice du départ. Le texte est donc fortement marqué par le registre lyrique. Le désespoir de Bridaine : - Champ lexical de la place : On a ici le champ lexical de la place très important (« la place d’honneur »/« cette table »), il évoque ainsi une situation hiérarchique bien mise en relief. - Champ lexical

parraître un côté assez grotesque de Figaro. De même les deux personnages s'opposent au niveau de leur langage, en effet Le comte utilisent un vocabulaire plus recherchés, ces phrases sont longues. Au contraire, Figaro utilise un langage courant voire familier "hein, hein!". Outre l'opposition sociale les deux personnages s'opposent également au niveau de leur caractère. En effet dans ces scènes d'ouverture il y a un champ lexical de l'amour "coeur" "aimé"" doux" "plaisir", ce champ lexical nous montre