Repère Spatio Temporels Dans Un Roman

armes portent-ils ? ………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………… 7. Quel avantage physique possède l’Ombre par rapport aux Urgals ? ………………………………………………………………………………………………………………………. Lecture d’un extrait de roman de fantasy 6 8. Quelle est la langue parlée par l’Ombre lors de la bataille ? Prouve ta réponse par un passage du texte. ……………………………………………………………………………………………………………………… ………………………………………………………………………………………………………………………. 9. Lorsque l’Ombre crie quelque

d’attente du lecteur Peut être interpellant car nouvelle menace sur la sidérurgie liégeoise, mais aussi en Lorraine (Florange) Œuvres principales de l’auteur, place de l’œuvre analysée dans la production de l’écrivain (appartenance à un cycle, premier roman…) (voir liste) Informations sur l’œuvre : Interprétation du titre et de la couverture (éventuellement en rapport avec la quatrième de couverture) Rapport à la série télé « L’homme qui valait 3 milliards » Couverture Luc Pire : chemin de fer (sur

SEQUENCE 2 : L’Etranger d’Albert Camus, ou comment l’homme se heurte au monde OE : Le roman et ses personnages : visions de l’homme et du mondePerspectives d’étude : - étude des genres et des registres -notions d’histoire littéraire et culturelle -réflexion sur l’intertextualité et la singularité des textes littérairesProblématique : Dans quelle mesure le personnage de Meursault incarne-t-il la vision du monde

développement : une explication linéaire ou méthodique (avec des parties) • je repère :                • qui parle dans le texte?, qui voit la scène?                • les temps des verbes                • la structure logique du texte (mots de liaisons, de coordinations)                • les champs lexicaux et sémantiques                • les figures de style employées • j'explique l'effet produit par les éléments repérés dans l'analyse du texte • je propose des idées argumentées            et je cite

françaises et romanes (Danielle Bajomée) 2008-2009 [pic] Table des matières 1. Introduction 2. L’impossibilité d’atteindre la vérité par la mémoire traumatique ou par la création 3. Une écriture du montage, la mémoire comme reconstitution subjective 3.1. Surdécoupage de la réalité 3.1.1. Un découpage en images 3.1.2. Un découpage sonore 3.2. Collage Conclusion 4. Bibliographie 1. Introduction Le Nouveau roman est le théâtre

Contrôle de lecture à chaque séance 1 : de la p. 1 à 44 : l’énigme 2 : de la p. 44 à 100 : la découverte et le piège 3 : de la p. 100 à 136 : la nouvelle Aberfoyle 4 : de la p 137 à 188 : Nell 5. de la p 188 à 237 : le mariage Première approche d'un roman (notions de biographie, étude du paratexte, composition d'une œuvre). figure de style : comparaisons et métaphores Fiches-bilans : apprendre à faire des fiches sur un livre Comment commenter une illustration le point de vue : L.V. p.

scénario. Hypothèse 3 : Les scènes de repas servent d’accessoire à l’intégration du film dans un milieu spatio-temporel. A travers l’utilisation d’instants connus de tous, les cinéastes crédibilisent leurs scénarios. Les scènes de repas sont ainsi utilisées comme un accessoire (du même type que les costumes, les décors, la musique, etc.) pour placer le film dans un contexte géographique et/ou temporel. D. Définition des termes Afin de faciliter la compréhension du sujet et de sa problématique

légende, la fable, le conte, et surtout, le fondement de notre littérature occidentale, l’épopée. Il s’agit principalement d’une littérature orale. Parmi les écrits tournés vers le passé, nous pouvons citer le mémoire, la bio- ou l’autobiographie, le roman historique, certains courants de la fantasy – toute forme littéraire tournée vers le passé dans le souci de le représenter. Ces sous-catégories littéraires puisent dans un matériau historique ou traditionnel, plus ou moins fidèle ou idéalisé, pour

DISSERTATION Peut-on considérer les personnages comme des êtres réels ? Le personnage par définition se rattache au monde fictif du roman. Le seul élément concret de l’existence de ces êtres littéraires se réduit aux pages des livres sur lesquels déroulent leurs actions. Et pourtant, quel avide lecteur dévore son livre sans considération pour les êtres qui peuplent et animent son récit ? Les réécritures et les reprises de certains personnages en sont bien témoins : le lecteur aime et hait

du récit : I) un récit en ricochet : En tant que genre littéraire, la nouvelle, comme le conte, se caractérise par la redondance des séquences narratives. Autrement dit, une même séquence peut se répéter selon des déterminations spatiales et temporelles différentes. La Ficelle de Guy de Maupassant ne fait pas exception à la règle, puisque le récit semble fonctionner selon le principe de la redondance qui se manifeste à deux niveaux : événementiel et spatial. A) Au niveau événementiel : Une