Ressort Dramatique

plan] Elles ont de manière évidente une efficacité dramatique et donnent de l’intensité à l’action. D’autre part, elles peuvent aussi éclairer la psychologie des personnages et faire ainsi passer le public par des émotions variées. Enfin, plus profondément, elles permettent à l’auteur de susciter la réflexion, de transmettre un message et de faire partager sa vision du monde. I. La dispute a un rôle dramatique et donne le ton 1. La dispute comme ressort de l’action : La scène de dispute permet d’exposer

 Question de Corpus : Dans quelle mesure chacune des trois scènes du corpus répond-elle aux principes d’art dramatique énoncés par Nicolas Boileau dans son Art poétique ? Ce corpus soumis à notre étude est composé de quatre extraits de texte, plus précisément d’un extrait de poème et de trois scènes de théâtre, tous des scènes d’expositions. Si dans un premier cas nous allons expliquer pour quelles raisons les principes de Boileau sont importantes

Elles ont de manière évidente une efficacité dramatique et donnent de l’intensité à l’action. D’autre part, elles peuvent aussi éclairer la psychologie des personnages et faire ainsi passer le public par des émotions variées. Enfin, plus profondément, elles permettent à l’auteur de susciter la réflexion, de transmettre un message et de faire partager sa vision du monde. I. La dispute a un rôle dramatique et donne le ton 1. La dispute comme ressort de l’action • La scène de dispute permet d’exposer

Le théâtre à travers les siècles. I. Le Moyen-Âge. a. Les formes dramatiques : du sacré au profane (XIIe - XIIIe) 1. Le jeu liturgique : le « mystère » Pour mettre à la portée du public illiteratus les « évènements » marquants de la liturgie (les messes étant en latin). Première ébauche du théâtre (apparition de la langue vulgaire, du « roman », de la langue romane). Tentative de mise en scène, le zèle des desservants des offices inquiètent les autorités ecclésiastiques :

ironique et aussi polémique, Molière cherche donc à plaire et instruire. Quel est le rôle du déguisement dans cette scène ? Nous étudierons tout d'abord le ressort dramatique du déguisement puis les effets visuels et comiques du déguisement et enfin la mis en valeur par le déguisment du rapport maître-valet. I/. Le déguisement, un ressort dramatique. 1. la fonction narrative du déguisement. Dès les premières répliques, les personnages ont échangé leur costume (niveau social) afin que le maître qui

de l'action, à la fois personnage principal de la fiction et sujet de l'analyse des auteurs. Mais sous couvert de traiter la passation du rôle des pères de famille à leurs enfants les auteurs ne nous dévoilent-ils pas que la comédie sociale est le ressort de l'action de leurs fictions ? Nous verrons dans une première partie quelles sont les caractéristiques intrinsèquement liées aux rôles des pères dans les œuvres, qui ne les présentent jamais de manière effective. Nous observerons ensuite à quelles

introduit très abruptement : ‘‘La veille, Tristan, dans la forêt, avait été blessé à la jambe par un grand sanglier ; il souffrait énormément. La plaie avait beaucoup saigné. Par malheur, elle n’était pas bandée’’. Sa blessure va avoir une valeur dramatique dans la scène qui suit. Ce piège annulé fonctionne sur une variante : le sang. Pourquoi se fait-il que le piège prévu au départ soit annulé, alors qu’il fonctionne dans un 2e temps ? → Prouve le déterminisme absolu de la passion de Tristan

bien dans la comédie que dans la tragédie, est-il un élément essentiel, voire même primordial ? Il peut présenter une efficacité dramatique et donner de l'intensité à l'action ; il peut aussi éclairer la psychologie des personnages ; il peut enfin permettre à l'auteur d'éclairer diverses visions du monde.I. Le potentiel dramatique du conflit : le conflit comme ressort de l'action / intrigueLe conflit est primordial au théâtre parce que…1. … il peut exposer et éclairer une situation, un problèmeIl

masqué, se fait passer pour un autre et prétend à une réalité qui n’est pas. A son image, il n’est pas rare de voir des personnages de théâtre être à leur tour des acteurs qui manipulent la vérité. Le mensonge et ses conséquences font partie des ressorts privilégiés de l’action théâtrale. Mais alors que l’acteur agit dans une visée épidictique, pour la beauté de la chose, le personnage agit par rapport à des enjeux individuels, qu’ils soient politiques ou d’ordre privé. Le mensonge étant central

Proposition de plan : Introduction I. Invraisemblance et facilités pour l’intrigue mais efficacité théâtrale A. Le quiproquo, une facilité théâtrale B. Un outil dramatique universellement utilisé II. Intérêt psychologique et sociologique A. Faire connaître les personnages B. Dénoncer défauts et vices C. Analyser les passions III. Moyen d’insister sur la signification générale de l’oeuvre A. Au service des enjeux sociaux B. Au service de l’ironie tragique C. Le dénouement et l’accès au