Ressort Dramatique

et graduelle, par des moyens rationnels, des circonstances exactes d’un événement mystérieux ». Passant par celles de François Fosca (1937), de Boileau-Narcejac (1965), et deJacques Sadoul, Anne Pambrun propose : « Un récit rationnel dont le ressort dramatique est un crime, vrai ou supposé ». Il convient cependant de tenir compte de la définition affinée et méconnue que Messac livrait en décembre 1929[2] : « Un crime mystérieux, graduellement éclairci par les raisonnements et les recherches d’un policier

Précurseur de la Révolution française, Molière, figurant dans la longue tradition de la littérature comique était à la fois acteur, metteur en scène, auteur dramatique et a exploré tous les ressorts de la comédie. Ce subtil écrivain, philosophe du bon sens bourgeois, moraliste du juste milieu, véritable homme du jeu corporel, de la posture, de la grimace et l'héritier des farceurs a longtemps été négligé par la critique. Fréquentant les Grands, courtisant les monarques, il n'a jamais dissimulé son

visent Camille. Ces propos sont révélateurs de l'orgueil de Perdican. - étudier les stratégies de Perdican pour persuader Rosette de l'aimer.     ○ Ton injonctif, emploi des impératifs.     ○ Les cadeaux : gradation dramatique, d'abord celui qui lui appartient (la chaîne) puis le rejet de celui qu'il a reçu de Camille. Note aussi la dramatisation étudiée de l'image troublée dans l'eau. C'est une métaphore du chagrin et du trouble qui s'estompent dans une paix retrouvée

surprises qui l’extraient d’une réalité routinière et sans relief. C’est pourquoi l’extraordinaire peut même servir de ressort dramatique à l’intrigue. Nous constatons que dans les pièces du répertoire, l’intrigue se construit sur des péripéties invraisemblables. C’est peut être toute une action qui déroulera sur un dénouement. L’auteur peut préférer de donner une apparence dramatique avec un breuvage qui donne l’aspect de la mort. De la sorte dans Roméo et Juliette, Shakespeare écrit l’histoire de

scène l.55 avertissement. II- Don Juan : un libertin féroce et mis a mal Nous étudierons a présent le personnage féroce de Don Juan, en étudiant l’art de la manipulation et de l’arrogance, associé à l’hypocrisie du libertin. Tout en analysant le ressort comique du personnage de Sganarelle puis notre héros finalement mis a mal. a) L’art de la manipulation et de l’arrogance . La manipulation Métonymie « bouche » l.14 associé aux mensonges du manipulateur, du beau parleur. C’est un fin rhéteur

progression générale des séries de séquences symétriques (voir tableau ci-dessous). Au niveau le plus général, « l'action se répartit sur trois grandes parties, comportant à peu près le même nombre de chapitres, également chargés d'intérêt dramatique et psychologique et se terminant chacun par un épisode remarquable » (Henri Mitterand) : le meurtre de Camille (ch. XI), la nuit de noces (ch. XXI), le double suicide (ch. XXXII). C'est une tragédie en trois actes et qui forme un tout (« Un tout

IPHIGÉNIE II, I L'AVEU CONSTITUTIF DE L'HÉROÏNE TRAGIQUE Dans cet extrait, l’aveu dramatique d’Eriphile lui donne un poids important dès sa première apparition sur scène. Cet aveu fait apparaitre un personnage aux multiples facettes, mais toujours victime. Elle en devient la véritable héroïne tragique de la pièce. Cette scène, par l’aveu d’Eriphile de l’amour qu’elle éprouve depuis peu pour Achille, est un renversement de situation saisissant. De plus, l’héroïne tragique y apparait tourmentée

lui avouer son lourd secret. Oenone pense aussitôt à se suicider car elle ne supporte pas l’idée d’être rejetée par Phèdre à qui elle a tout donné. Elle finit par redonner le goût de la vie à Phèdre. [...] [...] Racine a su lui donner un effet dramatique maximum. Il introduit cette notion tardivement dans l’intrigue. C’est Thésée qui apprend à Phèdre l’amour entre Hippolyte et Aricie. Phèdre se sent dédaignée pour une autre femme. La jalousie concourt à précipiter la tragédie car les souffrances

rendue comique par le ridicule du professeur, mais elle prend également une dimension inquiétante, et on pourra voir comment ionesco fait du langage dramatique un mélange entre comédie et tragédie. I- Un personnage ridicule 1) Un personnage autoritaire 2) Une caricature vivante 3) Un personnage dénué de sens Transition : Les différents ressorts du comique sont déployés pour souligner le caractère ridicule du personnage du professeur qui exerce sa domination par l'utilisation d'un langage dénué

comme l'un des genres littéraires les plus anciens, les plus chargés de sens (religieux, social) et les plus perennes. Qui dit spectacle dit spectateur et les professeurs ne sont pas les derniers à le rappeler à leurs générations d'élèves, le genre dramatique ne peut pas en théorie se passer de ses spectateurs. Il s'agira d'étudier en quoi le spectateur est un maillon clé de la représentation théâtrale, ou plutôt en d'autres termes, jusqu'où il est indispensable. A priori il y a une relation évidente