Role Du Travestissement Au Théâtre

qu’expression du sentiment de sa propre supériorité. Au XVIII, le rôle du rire est destructeur à la Cour, théâtre d’une concurrence ardue. Ds ce ctx, celui qui ft rire parce qu’il plait et séduit, remporte tous les éloges. Le rire divise et rassemble les individus, c’est l’expression d’une relation de pvr. Cette dimension du rire n’a rien de sympathique, c’est un mode d’agression non violent. Le rire exprime des rapports de force et a pr rôle de flatter la vanité (la servilité à un supérieur impose de

Présentation PowerPointLe théâtre romantiqueHernani de Victor HugoAMRAOUI Abdelaziz 2021-2022 FLSH-MarrakechLa dramaturgie romantique du désordreDans Politique de la littérature, Jacques Rancière, introduisant son analyse des modes de la «révolution littéraire» mise en œuvre au XIXe siècle, dégage la politique impliquée par le canon aristotélicien de la séparation des genres nobles et des genres bas: «La supériorité du poème qui enchaîne des actions sur l’histoire qui raconte la succession des faits

son sens. Solal signal avec insistance son délabrement physique « Deux dents seulement , je te les offre avec mon amour , Veut tu de cet amour ? »(l.8) -> Question absurde Registre burlesque -> contraste entre l’apparence affichée par Solal et son rôle pseudo-séducteur. Puis Discours furieux de Solal qui relève les raison de son accoutrement (après l’avoir ôté) . Description de Solal pour Arianne = Arianne et comme les autres, incapable d’aimer pour autre chose qu’une allure physique « Celle qui

romancier se refuse en tant que tel, mais tout au plus d’adresse directement au lecteur en tant qu’éditeur fictif dans l’introduction et les mots de clôture. Dans le processus, il se retire derrière son travail, semblable à l’auteur d’une pièce de théâtre classique, laissant aux personnages de faire avancer le récit. À travers le caractère documentaire que les lettres apportent essentiellement avec elles, l’auteur donne à son récit l’apparence de la réalité.Il n’y a donc pas de narrateur omniscient

lettre. Questions : 1) Relevez dans chaque texte du corpus une comparaison ou une métaphore, et montrez ce que ce recours à l’image apporte à l’évocation du monde sensible. 2) Quel rôle Hugo et Ponge accordent-ils au poète dans les deux textes proposés ? Commentaire : Heredia, « Midi », Les Trophées Dissertation : Le rôle principal du poète est-il de célébrer le monde ? Invention : Dans un texte en prose, vous célèbrerez un objet banal, quotidien, de votre choix. Vous utiliserez des Page 5 sur 37

2 Le théâtre : texte et représentation de metteur en scène, comédien, voire technicien du théâtre à l’aide de documents écrits ou audiovisuels. Dans le manuel de l’élève, le chapitre 2 comporte deux séquences, consacrées l’une à la mixité des genres et des registres (la tragi-comédie, la comédie-ballet, l’évolution du drame, le mélange des registres), l’autre à l’art de la scène (à travers les composantes du spectacle théâtral, l’espace et les accessoires, la double énonciation, le procédé du

expériences trop maniérées pour le grand public avec des groupes comme les King Bees ou The Buzz, à Londres où les modes passaient aussi vite que les artistes qui essayaient de les suivre. Pourtant aujourd’hui plus personne ne contredit son succès ni son rôle précurseur dans la culture pop, tant musicale que vestimentaire ou visuelle. En un demi-siècle de carrière, David Bowie a exploré différents univers et diverses parts de lui-même sans jamais perdre son public. Il a pu profiter du plaisir de l’expérimentation

lettre. Questions : 1) Relevez dans chaque texte du corpus une comparaison ou une métaphore, et montrez ce que ce recours à l’image apporte à l’évocation du monde sensible. 2) Quel rôle Hugo et Ponge accordent-ils au poète dans les deux textes proposés ? Commentaire : Heredia, « Midi », Les Trophées Dissertation : Le rôle principal du poète est-il de célébrer le monde ? Invention : Dans un texte en prose, vous célèbrerez un objet banal, quotidien, de votre choix. Vous utiliserez des Page 5 sur 37

Objet d'étude : « Le théâtre : texte et représentation » Problématique : Comment porter sur scène la révolution romantique ? Lectures analytiques : L.A n°1 (Acte I, scène 1) : l'exposition L.A. n°2 (Acte II, scène 2) : le monologue de la reine L.A. n°3 (Acte III, scène 2) : la tirade de Ruy Blas, de « Bon appétit, messieurs – ô ministres intègres ! » jusqu'à « Babel est dans Madrid. » L.A. n°4 (Acte IV, scène 2) : Don César ou l'intermède burlesque L.A. n°5 (Acte V, scène 4) : le dénouement. Documents

Faust avant la tragédie de Marlowe 1.1. De l’homme à la légende 1.2. L’Histoire populaire de 1587 Le prologue – la construction du texte – le pacte – Explication de texte 2/ Le Doctor Faustus de Marlowe 2.1. La laïcisation du mythe 2.2. L’hymne au théâtre, royaume des sortilèges 2.3. Faust face à Méphistophélès (Explication) 2.4. Bilan : Faust et l’idée de modernité 3/ Le Faust de Goethe 3.1. Le basculement du XVIIIe siècle 3.2. Goethe face au mythe 3.3. La métamorphose du personnage de Faust 6