Rythme

réflexion insiste sur l’impossibilité de l’homme à fixer le temps. Cette dernière est signalée par les invocations au temps : il est capricieux (21-22, 30-31, 37, 41), il est celui qui donne et qui reprend, il a un caractère inlassable, éternel (36). Le rythme est vif : notamment dans les deux premières strophes, il y a absence de points et très peu de coupes. Les enjambements (3, 4, 7, 8) rallongent les vers. La fragilité de l’homme est mise en valeur et donne une tonalité élégiaque, lyrique, au poème

vernie… par le temps ! Il y a aussi une gradation dans la pauvreté qui plante le décor puisque dans le même paragraphe, nous passons d’une table vernie à une table qui n’est pas vernie mais usée pour enfin arriver à une simple planche. - Rythme de vie réglé comme du papier à musique (heures des repas) et qui traduit l’idée d’un temps paysan figé comme le serait une toile de peinture : répétition et monotonie de cette vie de labeur paysanne. 2- La difficulté du quotidien -

Ordre et rythme de la narration L'ordre de la narration L'ordre de la narration désigne l'ordre dans lequel les événements sont racontés. Le narrateur peut bouleverser l'ordre chronologique pour procéder à des retours en arrière ou des anticipations. • Le retour en arrière consiste à raconter après coup un événement qui s'est passé avant dans l'histoire. L'antériorité est souvent marquée par des indications temporelles et l'emploi du plus-que-parfait. Le retour en arrière a souvent une fonction

Les Fesses Nées de rondeur et de tendresse, Aussi délicieuse qu'une caresse. Musclé comme une forteresse, Ouaw!! elles font de belle prouesse. Elles ont le rythme dans la peau, On aurait dit la danse de l'eau, elles bougent de gauche à droite tous en restant maladroite. Faite de plusieurs formes, Bien embélli par les hommes. A mes yeux de vraie déesse, Devant vous je me confesse. Beaucoup de délicatesse, Oui!! je vous fait la promesse Car vous ètre ma seule richesse. Hypnotisé

du fugitif - Une femme majestueuse, noble : on perçoit d’abord silhouète puis mouvement. Description méliorative (adj ++) : longue, mince, agile, noble. - Assonance en [an] : soulevant, balançant + allit en [l] : rythme des pas, démarche lente et harmonieuse, pas de précipitation contrairement à la fugitivité de la rencontre, contrairement au désordre de la ville (allit en [r]). - D’abord des qualifications, avant action : le poète est ébloui.

ne remarquez pas la répétition d'un certain mot qui insisterait justement sur l'idée d'une totalité ? Il s'agit du mot « tout », exemple: « tout mon visage » « tout ce que je vois ! Tout ce que je sens ! Tout ce que j'entends dans tes cheveux », le rythme est ternaire: La femme en ne dévoilant qu'une partie d'elle même (ses cheveux) est une promesse de totalité. « l'océan de ta chevelure » c'est l'eau, « l'ardent foyer de ta chevelure », c'est le feu; ou encore : ardent foyer (lumière) à distinguer

de plus un mot familier est utilisé « goure » cela affirme que la personne a qui il s’dresse est une personne nettement plus jeune que lui. . Pour s’exprimer l’auteur utilise le rythme de la musique il fait donc le poème d’une musique. Il y a l’utilisation de plusieurs anaphores ce qui est tout a fait normale pour le rythme d’une musique, de plus il rajoute une écriture abréger dont il fait une liaison « xa va xa va xa » répété aussi au ver 21-22 et qui veut dire : « que ca va » donc il utilise le

aussi les ressources de la syntaxe pour traduire leur joie: certains vers du poème « Causerie » reposent sur des exclamations lyriques, doublées parfois d'une allégorie: «Ô Beauté! » ; Chénier s'exclame: « Qu'elle est belle! ». Chez Aragon, c'est le rythme ample des anaphores successives (« C'est toi... C'est toi... ») et l'accumulation de noms juxtaposés qui rendent cet enthousiasme joyeux du poète amoureux. En contraste, les trois poèmes expriment aussi la souffrance de l'amour. Les images sont empruntées

essentiel à l’esthétique de la modernité. La beauté est à la fois éphémère mais également éternelle. Vers 3 --> « une» (x2) : article indéfini --> il renvoit au caractère éphémère Vers 2-3 --> Cadance ascendante, le rythme s’allonge, impression que la femme se rapproche de l’auteur Vers 3-4 --> Rythme régulier = la démarche ( balançant ) Vers 5 --> Arrêt sur image, plus particulièrement, sur la passante. --> Image idéaliste de la femme = ça sera la dernière image que le poète gardera d’elle après sont passage

valeur de l’imparfait fondamentale : du second plan, durer…] (« ne bougeait pas » et « regardait »). Cette durée énerve Saucisse. Cependant, il a besoin de cette durée pour que la fusion se fasse entre les deux personnages. - Dernière phrase : rythme en trois temps qui forme une sorte de final. - Les efforts de Saucisse sont payant car elle voit d’abord l’épaule (pas de figure de style) puis la tempe (figure de style : métaphore avec corbeau/aile car il existe peut être un rapport entre la