Schéma Narratif Tartuffe

esthétique" défini comme "l'écart entre l'horizon d'attente préexistant et l'œuvre nouvelle" et comme la condition du caractère artistique de l'œuvre. J l'illustre en montrant l'exemple de Jacques le F où D déjoue l'horizon d'attente des lecteurs (le schéma romanesque à la mode du récit de voyage) en démontant les mensonges inhérents à la fiction. La notion d'écart esthétique fournit à J un critère de qualité: une gde œuvre rompt avec des formes préétablies, bouleverse les habitudes de lecture et

critiques dont ils sont porteurs. Dans cette appréhension de l’univers de la fiction, on n’oubliera pas que la découverte du sens passe non seulement par l’analyse méthodique des différents aspects du récit qui peuvent être mis en évidence (procédés narratifs et descriptifs notamment), mais aussi par une relation personnelle au texte dans laquelle l’émotion, le plaisir ou l’admiration éprouvés par le lecteur jouent un rôle essentiel. »< Extrait du Bulletin Officiel. 4 Séquence 4 – FR10 © Cned

la morale . Il est fier et orgueilleux , il impose son autorité à tous y compris la morale et la religion . Il vit au jour le jour et profite de chaque moment sans se soucier de l’avenir . En 1665, Molière n'en a pas fini avec la querelle du Tartuffe et cherche encore sa revanche contre les dévots qui l'ont censuré. Mais pourtant, on ne peut pas dire que la naissance de Don Juan est seulement une réponse hostile aux ennemis de son auteur. En effet, en donnant comme dernier mot à Sganarelle le

1674), LA BRUYÈRE (Les Caractères, 1688), s’inspirent d’auteurs grecs et latins. L’esthétique baroque (1580-1650) L’époque classique (1650-1700) Révisions 7 Cned – Académie en ligne Des polémiques opposent MOLIÈRE aux dévots (Tartuffe, en 1664, puis à nouveau en 1667), PASCAL aux jésuites (Les Provinciales, 1656), ou divisent les écrivains (Querelle des Anciens et des Modernes, 1680-1700). Le siècle des lumières (1700-1800) Les découvertes scientifiques encouragent l’esprit

plutôt sa moquerie parce que les aspirations d’un ermite devraient être plus élevées. Avec «gros et gras», l’analogie est frappante avec Tartuffe, le personnage de Molière dont la pièce était tout à fait contemporaine, type lui aussi du dévot hypocrite : «.....il se porte à merveille, Gros et gras, le teint frais, et la bouche vermeille» (“Tartuffe”, vers 234). «Dieu prodigue ses biens» : Les biens donnés par Dieu devraient être uniquement spirituels, mais La Fontaine lance une pointe

plutôt sa moquerie parce que les aspirations d’un ermite devraient être plus élevées. Avec «gros et gras», l’analogie est frappante avec Tartuffe, le personnage de Molière dont la pièce était tout à fait contemporaine, type lui aussi du dévot hypocrite : «.....il se porte à merveille, Gros et gras, le teint frais, et la bouche vermeille» (“Tartuffe”, vers 234). «Dieu prodigue ses biens» : Les biens donnés par Dieu devraient être uniquement spirituels, mais La Fontaine lance une pointe

de lle enchante comdie -ballet... Faite par le roi Versailles. Spectacle et festivits sous la direction du duc de Saint-Aignan, avec des machineries de Vigarani. Premire grande fte de Versailles, qui donne une place clatante la troupe de Molire. Tartuffe reprsentations publiques interdites. Elles ne seront autorises quen 1669, aprs modification du texte de dpart, qui ne nous est pas parvenu. La Princesse dElide comdie -ballet de Molire et Lulli, joue Fontainebleau357 362 632 354 366-367 509...

de votre choix » ou « Une scène d’aveu de votre choix ». Ce dernier sujet présente une différence à cause du mot « scène » qu’il convient d’interroger. La scène doit être définie en intro : il s’agit soit s’une notion théâtrale soit du traitement narratif que Genette (Figures III) appelle « scène » : la vitesse de l’histoire et celle du récit sont identiques). Comme pour tout sujet de type 1, la notion doit être problématisée pour elle-même et au sein de l’œuvre choisie. « Avouer » provient

critiques dont ils sont porteurs. Dans cette appréhension de l’univers de la fiction, on n’oubliera pas que la découverte du sens passe non seulement par l’analyse méthodique des différents aspects du récit qui peuvent être mis en évidence (procédés narratifs et descriptifs notamment), mais aussi par une relation personnelle au texte dans laquelle l’émotion, le plaisir ou l’admiration éprouvés par le lecteur jouent un rôle essentiel. »< Extrait du Bulletin Officiel. 4 Séquence 4 – FR10 © Cned

temps dans sa durée, la nouvelle celui du temps concentré autour de l'instant. Le texte court organise ses matériaux de façon spécifique. Les éléments narratifs essentiels sont mis face à face, opposés les uns aux autres en couples, suivant des pôles qui organisent le récit. Le signe le plus évident de cette tension est le renversement narratif : à la fin du texte, la situation est le plus souvent inverse de ce qu'elle était au début. Non seulement la nouvelle nous mène d'un état très fortement