Stances Funèbres

baroque en France, Corti, 1954 Toute une époque, qui va approximativement de 1580 à 1670, de Montaigne au Bernin, se reconnaît à une série de thèmes qui lui sont propres: le changement, l'inconstance, le trompe-l'oeil et la parure, le spectacle funèbre, la vie fugitive et le monde en instabilité. On les voit s'incarner en deux symboles exemplaires qui semblent commander l'imagination de ce temps: Circé et le paon, la métamorphose et l'ostentation. Ces thèmes et ces symboles répondent mal à l'idée

définit la stance comme ce « qui se dit d’un certain nombre réglé de vers graves et sérieux qui contiennent un sens au bout duquel il se fait un repos. Ce que le couplet est dans les chansons, la strophe dans les odes, les stances le sont dans les poèmes épiques ou en des matières graves et spirituelles ». Littré distingue la strophe de la stance en notant que « le repos obligé, le sens terminé ou fortement suspendu » qui marque la stance n’est pas obligatoire à la fin d’une strophe. Les stances étaient

vermisseau. » Le cygne René Armand François Prudhomme dit Sully Prudhomme, est né à Paris en 1839 et mort en 1907. C’était un poète français ainsi que le premier lauréat du Prix Nobel de la littérature en 1901. Son premier recueil se nomme Stances et Poèmes (1865) et renferme son poème le plus célèbre Le Vase brisé. Il utilise le genre sentimental dans ce recueil ainsi que dans Les Epreuves et Les Solitudes. Puis plus tard, il va adopter le genre scientifique et philosophique avec des poèmes

motifs de l’eau, la fumée, le miroir, les bulles. Écrivains représentatifs: Théophile de Viau (1590-1626), Saint-Amant (1594-1661), Tristan L'Hermite, Madeleine de Scudéry, Cyrano de Bergerac. Quelques œuvres: L'Illusion comique de Corneille, Stances et sonnets de la mort de Jean de Sponde Présentation d'œuvres : Mais si faut-il mourir, et la vie orgueilleuse, Qui brave de la mort, sentira ses fureurs, Les Soleils hâleront ces journalières fleurs, Et le temps crèvera cette ampoule venteuse

commentaire. Sa fonction : il renseigne sur les événements ou sur le caractère de celui qui parle ou écoute : ainsi le récit de Théramène est d’abord un plaidoyer, Théramène répond à la question « qu’as-tu fait de mon fils ? », c’est aussi une oraison funèbre, un hommage au héros, amant, fils et guerrier exemplaire. - le monologue quant à lui permet l’expansion lyrique d’un sentiment, il expose, il explique, il sert de transition entre deux scènes. Le monologue de Phèdre à la scène 5 de l’acte IV sert

et, le premier en France, Fit sentir dans les vers une juste cadence, D’un mot mis en sa place enseigna le pouvoir, Et réduisit la Muse aux règles du devoir. Par ce sage écrivain la langue réparée N’offrit plus rien de rude à l’oreille épurée. Les stances avec grâce apprirent à tomber, Et le vers sur le vers n’osa plus enjamber. Tout reconnut ses lois ; et ce guide fidèle Aux auteurs de ce temps sert encor de modèle. Marchez donc sur ses pas ; aimez sa pureté ; Et de son tour heureux imitez la clarté

la poésie y puisse aisément trouver place, comme dans la célèbre Ballade des pendus de Villon: Chant royal C'est une sorte de développement de la ballade : il comprend cinq strophes de onze vers, plus un envoi de cinq, six ou sept vers, les stances et l'envoi étant terminés par le même vers. Complainte La complainte trouve son origine dans le planctus , récit religieux des Latins, et dans la chanson narrative des troubadours (XIe-XIIe siècles). Poème de forme variable qui raconte les

1603 Henri IV lui accorde une audience. Malherbe devient poète officiel. L’évolution se Malherbe traduit le passage du goût baroque au goût classique. Il compose pour les grands, il est un poète universel (il compose les odes, les sonnets, les stances, les chansons). Il se consacre alors à la poésie officielle, mais impose aussi une réforme de la langue et fonde l’esthétique qui sera plus tard celle de la génération classique. Malherbe commence par être le disciple de la Pléiade. Dans ses vers

tortueux et funèbres. Enjambement externe : Trois mille six cents fois // par heure, la seconde (12) / Chuchote : Souviens-toi ! Rapide, avec sa voix... • Le rejet : qui place un groupe bref au-delà de la limite métrique alors qu’il est lié syntaxiquement à ce qui précède et le met ainsi en valeur. Rejet interne : Trois mille six cents fois // par heure, la Seconde. Rejet externe : Ces globes, qu’en prisons // Seigneur, vous transformâtes (12) / Errent, et sur les flots tortueux et funèbres.

devant des sultanes de bas lieu, qui doivent, ce me semble, à l’aspect de la délicate personne d’un poète, ouvrir des yeux aussi grands que des bestiaux qui se réveillent dans un incendie. De plus, j’ignore pourquoi vous chérissez tant les sujets funèbres et les descriptions d’anatomie. Quand on est jeune, qu’on a comme vous un beau talent et toutes les conditions présumées du bonheur, il me paraît bien plus naturel de célébrer la santé et les joies de l’honnête homme, que de s’exercer à l’anathème