Stendhal Indirect Libre

royale… Emploi du champ lexical de la foule (plein de monde, amassée…) Emploi d’une répétition du mot « portique » : connotation à l’antiquité avec l’image du temple qui fait penser au triomphe, au sacre de l’empereur. Emploi du discours indirect libre et du discours direct qui mettent Georges au centre du nom. B/ L’ironie du texte Sentiment de Georges : Débordé par l’émotion son triomphe et par celle de son mariage (balbutier) mais reprend le dessurs quand il voit clo : maitrise absolue

1. La voix du personnage Le récit rapporte les sensations, mais aussi les pensées de Tchen, dont le lecteur découvre le monde intérieur. Tchen s’exprime par un soliloque dont les marques sont le style indirect, et surtout indirect libre (l.15 « Pris ou non, exécuté ou non, peu importait »), typique du monologue intérieur. Les exclamations sont très proches d’un réel discours (l.9-10 « Découvert ? Combattre ! ») Les guillemets à la ligne 20 sont la marque

tirets * ATTENTION = roman mémoire XVIIIème, N.-perso ne distingue pas présence DD, donc pas guillemets ou tirets DISCOURS INDIRECT (DI) * Introduit parole par vb parole ou pensée * Discours du perso, pas reproduit textuellement * N. traduit le discours + lecteur n’entend pas intonat° parole * Mais, choix du vb peut donner indicat° de ton DISCOURS INDIRECT LIBRE (DIL) * Paroles & pensées rapportées indirectement MAIS N. fait entendre voix perso, sentiment sur situat°, à travers

en permanence dans le récit assumé par le narrateur. Il s’agit de discours indirect libre (DIL). RAPPEL : Trois formes de discours rapporté : 1- discours direct « je suis malade » 2- discours indirect « il a dit qu’il était malade » 3- discours indirect libre : consiste a intégré un propos qui n’est pas le sien dans son propre discours mais sans le préciser « il était malade » Discours indirect libre : --> modalisateurs : mot ou groupe de mots qui permet d’exprimer l’opinion

intérieur. B- Le monologue intérieur Le texte accumule les impressions d’Emma dès le début texte : la parenthèse dans la première phrase semble retranscrire le contenu d’un jugement qui se construit. Le texte nous livre au discours indirect libre (DIL), la pensée du personnage comme en témoigne le compte rendu des propos qu’elle ne comprend pas « on entourait un tout jeune homme qui avait battu la semaine d’avant Misarabelle et Romulus ». De plus, tous les souvenirs d’Emma sont retranscrits

Discursul raportat Le discours rapportÉ : les styles direct, indirect et indirect libre Le style/discours direct reproduit textuellement les paroles de quelqu’un. Ses marques sont: - la présence d’une ponctuation spécifique: - les guillements ou le tiret, les deux points: Il dit: “ Viens ici.” Il dit: – Viens ici. - la présence de propositions incises. – Viens ici, mon petit, me dit-il. Le style/discours indirect rapporte sous la forme d’une subordonnée les paroles ou les

cette petite Suzanne mais pas du tout. » le discourt indirect : les paroles sont rapportées en étant intégrées au texte sous forme de proposition subordonnée (qui) d'un verbe introducteur. Les marques d'oralité disparaissent et les pronoms, temps et adverbes sont modifiés. Ex : « Il regardait la plus jeune des demoiselles Walter et pensait que Suzanne n'était vraiment pas mal. » le discours indirect libre : c'est une formule intermédiaire ; les paroles ne sont pas subordonnées

Dans la deuxième strophe, le poète nous apprend que cette sultane, enfin libre (elle a pu se mettre à la fenêtre), joue de la guitare en contemplant la mer. A l’improviste, elle entend quelque chose d’étrange : « Un bruit sourd frappe les sourds échos » (noter l’allitération en « r ») et se demande ce que c’est. A partir de là, son monologue intérieur est transcrit au discours indirect libre, laissant ainsi le doute sur la personne qui se pose les questions (est-ce la sultane ? est-ce

énonciatives dans Les Faux-Monnayeurs qui accompagnent la technique narrative employée dans ce roman, ensuite on va y surprendre les traces de l’énonciation et on va soumettre à l’analyse un fragment pour déceler les plans de l’énonciation, le discours indirect libre comme forme de polyphonie, l’implicite et les lois de discours. Ce roman est l’aboutissement des recherches de l’auteur sur la subjectivité narrative. Dans le récit gidien il y a quatre formes différentes de discours personnel, quatre je différents[1] :

l’exception d’une phrase au discours direct (l 22) les propos de Coupeau sont retranscrit au discours indirect libre (l 12-22). Aux lignes 41-43 les explications du zingueur se font au discours narrativisé. C’est dans la bouche de Coupeau que l’on rencontre le lexique de l’argot, ainsi que dans celle de Mes-Bottes (l 51-56 discours indirect libre) et de ses deux camarades (l 57-58 discours indirect). L’argot caractérise donc les habitués du bistrot aussi bien par leur niveau de langue que par leur