Subjectivité Chez Proust

de Balzac). Vers la fin du siècle le dandy jouait encore une fois un rôle important et dans la littérature et dans la vie mondaine française. A cette époque c´était un dandy français, Robert de Montesquiou, qui servait de modèle pour Marcel Proust (Le Baron Charlus de la Recherche du temps perdu) et Joris-Karl Huysmans (Des Esseintes de A rebours). La définition d'un dandy pourrait être "homme à l'allure précieuse, originale et recherchée, et au langage choisi." Le dandysme constitue aussi

ÉEB1 2014-15 / S7FR-a / Proust, Un amour de Swann / Exposé 2 / France 1871-1922 : Littérature et Culture / Clara & Stéphanie Intro : Les mouvements politiques qui eurent lieu durant l’époque de Proust furent sujet d’une explosion à la fois culturelle et littéraire. I) La littÉrature  1) Le réalisme (1830-1890) est un mouvement littéraire et culturel du XIXe siècle qui donna pour mission au roman d’exprimer le plus fidèlement possible la réalité, de peindre le réel sans l’idéaliser. Les histoires

; une série de critique a succédé au roman par lettres), le roman personnelle/confession/mémoire/ d'analyse (1e personne, on entre par la porte de la confession personnelle, du moi, du subjectif (Confessions de Rousseau), l'angle du moi, de la subjectivité isolée, solitaire). Hugo ce moque des romans par lettres qu'il trouve trop long. Elles sont décisives au début du XIXème siècle et elles entrent par la porte du moi. Les monodies épistolaires (pas d'écho aux lettres) sont de nouvelles formes de

Benjamin Constant : " je ne suis pas tout à fait un être réel "[6]. Si le critère péritextuel semble congédier tout horizon d'attente autobiographique, le critère onomastique, en revanche, nous oblige à emprunter le cheminement inverse. Car chez Barthes comme chez RobbeGrillet, l'auteur, le narrateur et personnage principal se confondent. Mais, jugeant incohérente la combinaison d'un pacte romanesque d'ordre péritextuel avec la condition onomastique de la triple identité, Philippe Lejeune s'est empressé

à un épisode de la vie d’un sculpteur. Il oriente la lecture vers le pittoresque de cette Italie du XVIIIe siècle, la Rome de l’opéra, des castrats et des intrigues amoureuses : un espace oriental séduisant, qui, en 1831, connote l’érotisme (comme chez Delacroix). 3. Dans la première version, les deux chapitres s’intitulaient : « Maître Frenhofer » et « Catherine Lescault », désignant l’artiste et son œuvre. C’est un autre jeu d’écho que recherche Balzac en mettant en regard deux noms de femme en

l'expression d'une pensée organisée, quel que soit le plan adopté. On valorisera : le recours maîtrisé à des exemples précis et détaillés ; tout effort pour appréhender finement la complexité du travail et de la signification de la subjectivité dans l'écriture romanesque : la subjectivité de l'auteur déforme le reflet de la réalité sociale et historique, mais elle constitue également, en elle-même, un signe fort de cette réalité. Introduction : Les romans, notamment ceux du XIXème siècle, sont généralement

de société à l'aune de ce processus historique majeur : l'individualisme démocratique. La démocratie est plus qu'un système de gouvernement, qu'un modèle politique. C'est une mutation anthropologique qui a transformé en profondeur la psyché, la subjectivité humaine. Nouveau style d'existence. Notion d'individu : est un résultat historique récent dit Marx : Cf. Introduction à la critique de l'éco. pol. Il reproche à Rousseau, Ricardo, Smith de postuler l'existence d'individus isolés, d'atomes présociaux

au départ. → Idée se modifie d'elle-mm = œuvre dépasse idée de départ. • Alain = fait sn explicat° en 2 tps : – Artisan = voit sn idée précéder œuvre = rend idée reproductible à ∞. – Artiste = idée de beau vient après œuvre elle mm.  Crée étonnemt chez artiste q voit s'effectuer 1 dépassemt de l'idée p./ l’œuvre. • Ds 2 cas : supposent 1 certaine maîtrise technique : – Product° H – D'abord idée/matière/forme • Ce q les ≠ : – Art = idée/matière/forme se mélangent, se confondent, ø distinct° possible

organisée, quel que soit le plan adopté. On valorisera : – le recours maîtrisé à des exemples précis et détaillés ; – tout effort pour appréhender finement la complexité du travail et de la signification de la subjectivité dans l'écriture romanesque : la subjectivité de l'auteur déforme le reflet de la réalité sociale et historique, mais elle constitue également, en elle-même, un signe fort de cette réalité. Introduction : Les romans, notamment ceux du XIXème siècle, sont généralement

sont pas aussi éloignés que cela, dans le résultat et le point de départ,  même si la démarche n’est pas la même, ni le but. Car la science vise la connaissance vraie, l’art la délectation. L’art cultive, ce que la science cherche à détruire : la subjectivité de l’observateur ( objectivité et universalité) , la complexité du monde ( tout soumettre à des lois) , son équivocité ( tout ramener à des termes univoques et rationnels). L’art et la science amène au vrai, à une vérité « Le travail de