Théâtre Visible Invisible

A l’occasion du Festival des Lycéens, qui se déroulera le 15 et 16 mai 2014 au théâtre Monte-Charge, nous sommes tous réunit afin de nous préparer et d’attribuer les rôles de chacun. J’ai décidé de mettre en scène la transformation de Jean dans le tableau 2 de l’Acte II de la pièce Rhinocéros écrite par Eugène Ionesco en 1959 que l’on avait déjà lu ensemble. - Hélène : Pourquoi cette scène en particulier ?

symbolisant une contradiction, il fait croire d’une survie d’Emma. 3ième temps correspond à l’imminence de la mort, à l’accélération de sa mort, connecteur temporel qui marque celle-ci « aussitôt » «  rapidement ». trois temps comme ceux d’une pièce de théâtre voir les trois coups avant une représentation. => rythme intense. Pendant ces trois temps, l’agonie progresse, on parle de la volupté à la mort, on le prouve par le 1er temps : la présence du sentiment amoureux avec l’isotopie du plaisir « baiser

Françon _____ © Odéon-Théâtre de l’Europe / 2012-2013 / dossier d’accompagnement / Fin de partie / 10 janvier – 10 février 2013 / Odéon 6e DOSSIER D’ACCOMPAGNEMENT Fin de partie ●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●●● Fin de partie de Samuel Beckett mise en scène de Alain Françon durée : 1h40 Décors et costumes Jacques Gabel Lumière Joël Hourbeigt Avec Serge Merlin Gilles Privat Michel Robin Isabelle Sadoyan production Théâtre de la Madeleine Odéon – Théâtre de l’Europe en collaboration

Acte II, scène 15 à 17, De « scène 15 : SUZANNE : « Prenons sa place au plus tôt » (p95) à scène 17 : LE COMTE : « Et vous aussi, vous jouez l’étonnement ? » (p99) Question d’oral : Cette scène de théâtre dans le théâtre a-t-elle pour fonction seulement de faire rire le spectateur ? A préparer pour le : INTRODUCTION : L’acte II du Mariage de Figaro se déroule dans la chambre de la Comtesse. Il est caractérisé par une série étourdissante de rebondissements et de retournements de

le fait que le statut ne fait aucunement l’être et que tous sont égaux par leurs actes. Lorsqu’elle lâche les tasses à café, devant Monsieur Lelièvre, Sophie se fâche et reporte la faute sur lui. Le manque de communication entre les classes est visible, car la différence entre les répliques de chacun est évidente. Les bourgeois font des phrases longues, complexes, tandis que Sophie répond par monosyllabes ou coupe court à la conversation. Sophie est comme une machine, elle ne connait que le strict

l’homme d’une manière générale de son espace vécu ? L’artiste saisie son espace vécu par ses sens d’une manière subjective et essaye de l’objectiver au niveau de son intellect via des idées et des concepts intellectuels – la conscience des facettes invisibles d’un cube à partir d’un point de vue X est complétée par l’intellect de l’artiste grâce à des concepts acquis intellectuellement - dans ce sens on pourrait se permettre de dire que la prise de conscience de l’espace dans lequel l’artiste vit serait

COURS SUR LE THÉATRE SUJET 1 LE THEATRE EST IL SELON VOUS LE LIEU PAR EXCELLENCE DU CONFLIT ET DE L’AFFRONTEMENT ? Définitions : THEATRE : CONFLIT : On entend par conflit, au sens profond ou authentique du terme, l’affrontement de deux ou plusieurs volontés individuelles ou collectives qui manifestent les unes à l’égard des autres une intention hostile et une volonté d’agression. Ces volontés essaient de briser la résistance de l’autre, éventuellement par le recours à la violence. Le conflit

APPRÉCIER LE THÉÂTRE CONTEMPORAIN, TEXTE ET MISE EN SCÈNE Mireille HABERT IUFM de la Réunion Résumé. – Avec l’abandon de l’illusion réaliste au tournant du XXe siècle, le théâtre s’est affranchi de conventions séculaires. Une bonne part du théâtre contemporain s’attache à exhiber les principes de la représentation dramatique, accentuant la théâtralité des images et des corps au détriment du sens et de l’action autrefois représentée par les moyens de la mimésis. La nouvelle culture de la performance

constitue-t-elle un tournant dramaturgique dans la scène ? Ou En quoi est-elle particulièrement visuelle ? I/ Les procédés dramaturgiques de la métamorphose 1. Un double espace signifiant « Plateau est partagé en 2 » (didascalie) : chambre de J., espace visible ; et de la salle de bain dans le hors scène, et lieu de la transformation, ce qui la disperse dans les coulisses (scénographie) : le tableau matérialise la salle de bain. Allées et venues rectilignes et brutales rappelant le coté bestial de Jean

COMPOSITION FRANCAISE SUR LE ROMAN De manière générale, le travail d’écriture est une entreprise complexe, mais celui qui consiste à écrire un roman l’est encore plus. Contrairement à la poésie et au théâtre, le genre du roman a dû faire face à de nombreuses critiques à travers les siècles, et les romanciers ont dû prouver la validité de leur travail pour que le genre romanesque acquière ses lettres de noblesse. Différents courants littéraires se sont formés à travers les siècles et c’est au