Tournure De Phrases

poème on on observe des spécificité dans la construction du poème. La répétition de certaine tournure nous fait en effet penser à un refrain. («ainsi j'ai vu, ainsi je raconte»). Cette effet de refrain est soutenue par le parallélisme de la répétition de « ainsi ». La structure formée par ces répétition donne une tournure syntaxique et un rythme au poème. Les paragraphes s'accordent bien ensemble. La tournure syntaxique du poème et souligné par le présentatif « ce furent » qui créer en plus un effet

plus, le titre du texte est très explicite. La chute « pour t’aimer » montre bien l’objectif du poème. Cependant, ce texte est un plaidoyer (= texte qui défend quelque chose) : le ton virulent et catégorique du poème – tournure catégorique « J’en ai assez », répétition de la tournure « ne que » (vers 7). Le poème s’ouvre sur une négation, qui montre un refus : « Non, l’amour n’est pas mort ». Le poète insiste, notamment avec les adjectifs démonstratifs « cette » (vers 2). On a des verbes du registre

est la lettre). Genre épistolaire : Un respect des codes précis de la lettre (respecter : ma date, les formules d'appel, les formules finales, la phrase d'introduction et la signature) ; formule d'appel : Gargantua → Pantagruel «  mon fils » (L.19), formule finale « Mon fils, la paix et la grâce du Seigneur soient avec toi, Amen. » (L.61) (cette phrase est comme un P.S). La date « 27 mars » (L.62), La signature « ton père, Gargantua » (L.63-64). Un émetteur et un destinataire identifiables, sans

se rappeler : Les tropes, contrairement aux non-tropes : sont assez rares (essentiellement métaphore et métonymie) et changent le sens propre des mots. De même les figures opérent différents niveaux : certaines au niveau du mot, d’autres de la phrase, d’autres du discours et d’autres hors du texte... Ainsi une figure (macrostructurale) peut en contenir plusieurs autres (microstructurale). Les figures et leurs effets : aucun (comme les catachrèses car rentrés dans le langage courant) attention

photo/description 9. Accumulation · Pourrait continuer· Succession d’éléments 10. Répétition Employer plusieurs fois le même mot ou le même groupe de motsType 1 : Anaphore · Répétions en tête de phrase, de segments de phrases, de vers, de paragraphes ou de strophes« Mon bras, qu’avec respect toute l’Espagne admire,/ Mon bras, qui tant de fois a sauvé cet empire » 11. Le pléonasmeRedondance voulue « Monter en haut » « comme par exemple »

lecture = ce à quoi le lecteur s’attend· Prose = forme de texte non soumise aux règles de la versification, de la musicalité et du rythme qui sont propres à la poésie· Tournures archaïques = tournures très anciennes, qui ne sont plus usitées· Baudelaire : « Le beau est toujours bizarre. »· Tonalité ascendante = quand le ton de la phrase monte (par exemple dans les questions) · Ouverture in medias res = début d’un ouvrage en cours d’action, sans contextualisation

Intro : Je vais vous présenter la scène 10 de l’acte II des fausses confidences, etudié en Francais dans le cadre théatre et stratagème. C’est une piece ecrite par Marivaux, né en 1688 et mort en 1763. L’intrigue est centrée sur le langage et sur les farces, pièce typique du mouvement appelé le marivaudage. Pour résumer rapidement, Dorante, un jeune noble qui a perdu sa fortune, aime Araminte, une riche héritière. L’ancien valet de dorante, donc dubois, qui se retrouve au service d’araminte, a

PHRASE ET TYPES DE PHRASES La phrase : Une phrase est une unité qui a sa propre autonomie syntaxique : elle ne dépend d'un point de vue grammatical d'aucune autre unité. À l'écrit, la phrase se reconnaît par ses limites : à gauche, une majuscule et à droite, un point. Le point peut être remplacé par un autre signe de ponctuation (point d'interrogation, d'exclamation, point-virgule…). Dans une phrase de la littérature classique, on reconnaît deux rythmes essentiels : le rythme binaire (phrase composée

s’excuser de son emportement qui a causé leur querelle. Il lui annonce également la transformation de Bœuf qui va susciter une nouvelle dispute entre eux. Cette scène constitue un moment crucial -> la rupture entre Jean et Bérenger prend ici une tournure définitive. Jean, homme du devoir et des principes renonce brutalement aux valeurs morales et sociales pour épouser celles des Rhinocéros. Bérenger assiste, impuissant à la métamorphose de Jean. ->cette métamorphose s'opère, pour la première fois

la plume de l’auteur est la France. Il ne faut pas s’y tromper : le pluriel de la première ligne est généralisant, la ville de « Paris », ville fortifiée, symbolise la réunion de tous les traits, de tous les préjugés dénoncés par Montesquieu. Les tournures impersonnelles ainsi que l’usage répétitif de l’indéfini et d’adverbes sont eux aussi généralisants, et englobent le pays dans sa totalité. On retrouve le présent gnomique. Il y a également un ancrage dans la réalité par la présence de multiples