Typologie Romanesque

quelqu'un ou quelquechose stigmatiser : blâmer, flétrir publiquement, dénoncer violemment (quelquechose) trivial : très commun, courant, d’une simplicité et d’une évidence qui ne satisfont que les esprits peu instruits, à la limite du vulgaire typologie : science qui à partir d’ensembles, vise à élaborer des types, constitués par regroupement de données ayant en commun certains traits caractéristiques utopie : toute idée, projet considéré comme irréalisable ou chimérique (étymologiquement : pays

littérature française, XVIII-e et XIX-e siècles, Paris, Hachette, 1909. GENINASCA, Jacques, Les Chimères de Nerval, discours critique et discours poétique, coll. L. Paris, Larousse, 1973. GIRARD, René, Mensonge romantique et vérité romanesque, Paris, Bernard Grasset, 1961. GLAUSER, Alfred, La Poétique de Hugo, Paris, Nizet, 1978. GRANGES, Ch.-M. des, Les grands écrivains français, Paris, Hatier, 1930. GUILLEMIN, Henri, Victor Hugo par lui-même, Paris, Seuil, 1951

travail s'articulera autour d'un triptyque: nous étudierons d'abord lafemme dans l'Afrique traditionnelle, ensuite nous. examinerons la condition féminine dans le corpus à travers la typologie des personnages, des femmes victimes de l'injustice, les femmes devenues "objet " et enfin nous analyserons la technique romanesque avec la narration, l'espace et le temps, :il réalité et la fiction dans 1'histoire féminine. -- - PLAN DETAILLE DE LA THESE Introduction Nous avons commencé notre travail par une

prendre la formulation de Gérard Genette dans Fiction et Diction7 , sa «littérarité constitutive». Intégrant différentes perspectives d’analyse qui s’inscrivent dans le prolongement de recherches plus ou moins actuelles en théorie et esthétique romanesque, de la sémiotique à la narratologie, le présent travail propose une étude de la nature constitutive de Terre des Hommes, en deçà et au-delà des pré- 5 Ibidem. ANGENOT (1979) 155. 7 GENETTE (1991) 32. 6 TERRE DES HOMMES DE SAINT -EXUPERY 107

les décrire, les comprendre et les goûter. »2. En ce qui concerne le corpus retenu, notre choix pour les romans contemporains relève de notre préférence pour les textes de cette période, et d’un sentiment de curiosité pour l’évolution des formes romanesques nouvelles. De plus, souhaitant travailler sur des romans français mais aussi maghrébins et négro-africains, nous n’avions guère d’autre possibilité vu que l’émergence des littératures du Maghreb et d’Afrique Noire d’expression française date de

des caricatures de Hugo représentant Gavroche, Gwynplaine ou Quasimodo. (De quels personnages s’agit-il ? Quelles impressions se dégagent de ces dessins ? Qu’a voulu exprimer le dessinateur ?) Confronter ces portraits dessinés aux descriptions romanesques. Retrouve-t-on une ressemblance entre les mots et le dessin ? • Dessiner la caricature d’un personnage à partir de sa description littéraire. • Décrire un personnage en partant de sa caricature (analyser les champs sémantiques propres à la description

comme Hugo, Maupassant ou Zola). Le roman devient un genre attrape-tout autour d'une base minimum : récit en prose, d'une longueur relativement importante, comportant une part d’imaginaire et s'attachant à des moments de vie des personnages. La typologie est évidemment discutée mais quelques grandes lignes de force sont bien définies. Voisin de l'autobiographie qu'illustre l'imposant Mémoires d'outre-tombe de Chateaubriand (1848), le roman autobiographique à la première personne marque le

Schopenhauer relie cette forme d’instinct à la force d’individualité. Paradoxe : la description ici s’efforce d’individualiser, mais en même temps, le texte renvoie au travestissement de l’instinct. Se pose ici le problème de la transposition romanesque d’une théorie philosophique. Les passages qui mettent en scène l’érotisme mettent l’accent sur l’absence de choix ; quelque chose d’obscur choisit pour nous. Cette défaillance de l’individualité justifie le travail d’analyse du narrateur. La sexualité

deux ans pour faire ses preuves, il abandonne le droit pour la littérature. Ces deux années constituent l'apprentissage du romancier. Il s'agit d'observer la nature humaine qu'il ambitionne de dépeindre et d'apprendre la technique de l'écriture romanesque. Ses premiers essais, dont il n'est pas satisfait, sont publiés sous des pseudonymes. De retour dans sa famille au bout des deux ans imposés, il obtient de nouveaux délais, et continue, jusqu'en 1825, à publier sous de faux noms. La protection

manifestations de l’absurde. Enfin le comble de l’absurde c’est sa ferme conviction d’avoir été condamné moins pour avoir été coupable de meurtre que d’avoir « enterré sa mère avec un cœur de criminel ». III. L’oeuvre A. La typologie des personnages Une des particularités de L’étranger, c’est le nombre limité de personnages actifs, au sens où ils accomplissent des fonctions à l’intérieur de l’histoire racontée. On peut les distinguer à travers le personnage central, Meursault