Typologie Romanesque

fantastique va remettre au gout du jour les histoires de chevaliers. Au 20éme siècle également dans la poésie de la résistance : Les yeux d’Elsa d’Aragon. L’amour courtois, l’amour que l’on vit à la cour par les nobles donne naissance au terme « romanesque ». La courtoisie s’oppose à la vilénie (le paysan). Fondée sur la loyauté et sur la considération d’autrui avant soi, elle est un idéale de vie auquel se conforment les nobles. Cet idéal se réalise dans l’amour. Dans la courtoise l’amour est dédoublé :

stupidité qui nous transit, lors que les accidens nous accablent surpassans nostre portée. (I, 2, 12A 54). La fiction a donc à voir avec l'univers fabuleux et, d'un point de vue formel et générique, avec la poésie, épique et dramatique selon la typologie aristotélicienne, mais certainement aussi avec la poésie lyrique. Dès l'origine en effet, le lyrisme entretient un rapport étroit avec le mythe (pensons à Pindare), et se présente dans l'élégie romaine comme un mensonge forgé, phénomène que Paul

Comme le fait remarquer Antoine Compagnon (La Notion de genre, septième leçon, p.1), le système classique des genres faisait des modes de l'énonciation des archétypes génériques et des universaux poétiques. Il se situait hors de l'histoire, dans une typologie abstraite et essentialiste. Avec le romantisme, on passe à des conceptions évolutionnistes et historiques des genres. Il y aura de nombreuses variantes de la triade chez les romantiques allemands, notamment chez les frères Schlegel, mais elles posent

Table des matières 0- Introduction……………………………………………7 I- La première partie: les fausses muses…………………………………….15 1. De l'esthétisme à la doctrine du roman……………………………………16 2. La typologie des artistes………………………………………………….. 21 3. Le mouvement triptyque du triptyque artiste……………………………. 30 4. Les artistes: des formes vides……………………………………………...36 II- La deuxième partie: de l'artiste à l'œuvre………………………………….44 1. Le premier chapitre:

Surtout quand le titre remplit une fonction métalinguistique : Essais,... Mais parfois trompeur, cf. Le roman inachevé, Aragon, est un recueil poétique autobiographique. Phénoménolangageie des genres courants : indices paratextuels définissent une typologie : consensus tacite, horizon d’attente du lecteur (Jauss) qui définit un système des genres. [à propos de la lecture : cf. Dufrenne, Phénoménologie de l’expérience esthétique, puf 1953 + idée du lecteur qui, quand il lit un roman

fondamentales de la communication culturelle. De ce point de vue, ce qui sera dit de l'œuvre théâtrale THÉÂTRE, CULTURE ET SÉMIOTIQUE 171 devrait être tout aussi pertinent quand il s'agit de tenir un discours descriptif par exemple sur les œuvres romanesques, poétiques ou picturales. Dans la mesure où l'œuvre dramatique peut être considérée comme un « message dans le langage de l'art10», les questions auxquelles nous sommes appelés à répondre sont en tous points identiques à celles que se posaient les

constitution) une tradition (orale + qui se transmet par la voix) Or, ici, le souci de proposer des paraphrases attestables n'est plus compatible avec le projet d'établir une classification opératoire. La classification s'oriente alors vers une typologie plus schématique établie au moyen de prédicats sémant iques abstraits 7' 8 : Npréd-de No communication0 gouvernementale culture" (populaire + ancestrale + catalane + bourgeoise) communication0 intergouvernementale culture0 (céréalière + légumière

TYPOLOGIE DES PERSONNAGES SECONDAIRES DANS LE VOYAGE AU BOUT DE LA NUIT DE LOUIS-FERDINAND CÉLINE Introduction………………………………….……………………………………2. Voyage au bout de la nuit……………………………………….………………..3. Céline, autobiographie ou fiction?………………………………………………15. La structure du roman et les personnages……………………………………….30. L`Île de la Guerre…………………...………….…………………...…….….…38. L`Île

justifiable et vraisemblable jusqu'à l'irréalité de la trouvaille initiale ; en somme, j’avais fini par prendre goût au roman, dans le sens le plus traditionnel du terme. Les personnages secondaires, nés par une prolifération spontanée de cette atmosphère romanesque, sont des solitaires, chacun l'étant d'une façon manquée, gravitant autour de l'unique façon juste qui est celle du héros, des excentriques, des types bizarres, alors que nous vivons aujourd'hui dans un monde de non-excentriques, de personnes dont

L’intertextualité……………………………...…………………………….24 1- Origines de l’intertextualité…………………………………...……...…24 2- De la polyphonie et le dialogisme à l’intertextualité…………...…….....28 3- Les différentes approches de l’intertextualité……………………..…….29 4- La typologie de Gérard Genette………………………………………....32 a- La coprésence…………………………………………………………34 b- La dérivation……….……………………………………………...….35 II- De l’intertextualité à l’intratextualité…………………………...............37 1- Définition de l’intratextualité………………………………………