Typologie Romanesque

s’efforce de lever ? Il est loin d’être anodin puisqu’il y va de la définition même du nouveau roman, du repérage de ce qui est susceptible ou non de le singulariser, de l’identifier en tant que récit d’un nouveau type dans l’histoire des formes romanesques. Le point de départ de la réflexion est le personnage. Robbe-Grillet reprend dans un premier temps à son compte une idée communément admise par la critique : il n’y a pas, dans ce qu’il est convenu d’appeler le nouveau roman, de personnage au sens

et d’autre part sur les travaux de Claude Bernard ( 1813-1878 ), notamment son Introduction à la médecine expérimentale 1865 ; son but étant de donner à la littérature un stat scientifique Zola devient alors le chef de file d’une nouvelle école romanesque. Certains auteurs, comme Paul Alexis, Léon Hennique, Henry Céard, Joris-Karl Huysmans et Maupassant, se rallient au mot d’ordre de Zola, qui reçoit à Paris puis à Médan. En 1880 sont publiées Les soirées de Médan dans lesquelles chaque auteur a

l'emploi du terme, comme le fait remarquer Mieke Bal, nécessite l'introduction d'un autre terme pour nommer le phé- 15 16 17 18 19 20 21 22 Mieke Bal, Narratologie. Paris, Klinksieck, 1977, p. 2. Mieke Bal, ibidem, p. 29. Jaap Lintvelt, Essai de typologie narrative, «Le point de vue». Paris, José Corti, 1981, p. 223 et 226. Gérard Genette, Nouveau discours du récit. Paris, Seuil, 1983, p. 55. Gérard Genette, Figures III. Paris, Seuil, 1972, p. 239. Robert Scholes, «Métarécits», in: Poétique, 1971

genre) vers l’œuvre »10. Apparemment, après avoir suivi la pensée de Todorov, c’est plutôt la théorie de J.-M. Schaeffer qui contribue de la flexibilité à la notion du genre puisqu’il prend en considération un champ de paramètres assez ample. Cette typologie des genres respectant la pluralité d’une œuvre ainsi que les dimensions polyvalentes, qui en dispose, est un indice de la modernité : unifier les genres. Ne pas se limiter seulement aux classifications génériques et à la définition des genres

française, rêve de grandeur, qui se fracassera vite par l’usurpation du pouvoir dans le texte « Napoléon le petit » (exil à perpétuité). Nous allons retrouver ce personnage présent dans des textes politiques, tantôt en toile de fond dans les textes romanesques, poésie, théâtre, etc. La période néoclassique : Dans sa jeunesse il cultive un gout pour la poésie et les lectures. Il essaie d’imiter les lectures qu’il a pu avoir, une poésie plus dix-huitièmiste, les vers de Voltaire dans ses tragédies, etc

à Paris, où il est libéral, où il fait l’apologie de l’Occident moderne. Il cède finalement à la vengeance et se décide à rentrer, lorsque éclate le drame dont les péripéties occupent toute la fin du recueil (lettres 147 à 160). La précipitation romanesque est sensible surtout dans l'évolution des femmes jusqu'au dénouement, digne d'une tragédie : la modeste Roxane, devenue la principale coupable qui avoue ses responsabilités et exhale sa haine contre Usbek, en vient aux menaces, et sa dernière lettre

des moyens mis en œuvre par l’écriture pour combler un vide, le vide d’information. Comment sa- voir ce qui se passe dans l’appartement de Mathilde ? Comment connaître sa trouble relation avec son locataire venu du Sud, sinon par cette illusion romanesque ? Ce jeu narratologique est un procédé per- mettant de repeupler une absence de discours : Mathilde ne raconte rien, le narrateur se fait

vite ses fautes (ivrognerie, débauche, avidité, petites malhonnêtetés). 3- Les indications scéniques Le texte d’une œuvre dramatique se présente généralement comme un texte spécifique dont le statut est différent des autres textes littéraires (romanesque, épique ou poétique). Il est sur deux plans : d’abord le dialogue ou monologue et les didascalies. En clair, un texte théâtral peut être lu, mais sa vocation propre est plutôt d’être joué. C’est donc un texte qui doit traduire la réalité physique

| | | | | | | | |raconter |Genre romanesque : romans du XIX°|schéma narratif (état initial / |Les focalisations révèlent la position |identification possible. | | | | |siècle (Stendhal, Flaubert), |élément perturbateur

finlandais propose la notion de conte-type. C’est l’organisation spécifique des séquences narratives et des motifs que l’on retrouve dans un certain nombre de récits. Il propose alors cinq cent cinquante contes-types. La deuxième révision de la 11 typologie internationale a été augmentée et révisée par Stith Thompson en 1973, elle comprend deux mille trois cent quarante contes-types. Cette classification rend de grands services aux chercheurs qui travaillent sur les contes européens. La classification