Ubu Roi Jarry

manifeste)Gustave Khan (fonde les vers libre « vers-librisme ») + (Roi fou (1896)).René Ghil (Le Traité du Verbe =>2eme texte fondateur du symbolisme)Maurice Maeterlinck (Pelléas et Mélisande (1892) représente le sens spirituel et mystique de la vie) => drame symboliste.Émile VerhaerenHenri de RégnierPaul ValéryPaul Adam (coécrit avec Moréas Les Demoiselles Goubert(1886)) => mi-chemin entre naturalisme et symbolisme.Alfred Jarry (Ubu roi (1896) forme comique proche de l'absurde donné au théâtre symboliste)André

comédie. Les pièces étaient représentées une seule fois, ce n’est que plus tard que les pièces qui ont gagnées peuvent être rejouées. 4-Citez deux grands auteurs de tragédies de cette époque avec le nom d’une de leurs pièces Sophocle avec Œdipe Roi Euripide avec Andromaque 5- Citez deux grands auteurs latin de comédies de cette époque avec le nom d’une de leurs pièces ­ et ayant influencé Molière On peut citer : Plaute avec « La Casina (caricature et burlesque) Térence avec « l’Hécyre »

Destinées 68. Federico García Lorca, Poèmes 69. Malraux, La Condition humaine 70. La Rochefoucauld, Maximes 71. La Bruyère, Les Caractères 72. Madame de Sévigné, Lettres 73. Littré, Dictionnaire de la langue Française 74. Alfred Jarry, Ubu Roi 75. Paul Valéry, Poèmes 76. Blaise Pascal, Les Provinciales 77. T. E. Lawrence, Les Sept Piliers de la sagesse 78. Mérimée, Nouvelles 79. Paul Valéry, Variété 80. Héraclite, Fragments 81. Marivaux, Théâtre 82. Victor Hugo

individuelle (Huis clos, 1944), de l’engagement et de l’action politiques (Les Mains sales, 1948) ; Camus aborde dans Les Justes (1949) la question de la légitimité de la violence dans l’action politique. Le théâtre de l’absurde En 1896, Ubu roi d’Alfred Jarry (1873-1907) ouvre les voies d’un « nouveau théâtre » ou « théâtre de l’absurde » qui vise à la provocation. Au milieu du XX ème siècle, les héritiers de ce théâtre mêlent pour la plupart dérision, humour et tragique : Eugène Ionesco (La Cantatrice

scène un combat de 1830, à savoir la bataille d’Hernani. Au XXe siècle, le théâtre emprunte différentes voies, encore creusée et diversifiées par les auteurs d’aujourd’hui. Un théâtre de la « subversion » apparaît simultanément avec Alfred Jarry, notamment avec Ubu Roi en 1896, présente une pièce faite pour choquer. La première moitié du XXe siècle marque aussi le retour du tragique : Jean Cocteau et Jean Anouilh reprennent des mythes antiques comme celui d’Œdipe et d’Antigone. Ils montrent ainsi la permanence

femmes peuvent quant à elles enfin monter sur scène. Enfin, en 1630, le théâtre est reconnu comme un art officiel par Richelieu. Plus tard, dans la dernière partie du siècle, Louis XIV agira en mécène : de nombreuses pièces seront créées à la Cour du Roi. Cependant, le clergé est dans sa majorité hostile au théâtre, et considère que les comédiens doivent être excommuniés. Dans ce siècle dominé par le classicisme, la distinction entre les genres théâtraux est nette : la tragédie et la comédie ont des

des intérieurs, des extérieurs. Le non-lieu : théâtre du XXe siècle, Ionesco, Beckett. 3) Le temps de l’action Contrainte des 24h : la seule pièce qui face coïncider le temps de la représentation et le temps de l’action est Ionesco Le roi se meurt, 1962. Le roi représente chacun d’entre nous face à sa mort, 3 attitudes successives : dénégation-révolte-résignation. La mort mise en scène par Ionesco et le 2ème titre pressenti est La cérémonie. Le temps déréglé : absence de repère, théâtre de l’absurde

Emmanuel Schmitt, La Nuit de Valognes. Entretien d’Eric-Emmanuel Schmitt à propos de La Nuit de Valognes. B. Théâtre et pouvoir Problématique : Quelle(s) représentation(s) du roi au théâtre ? Lectures analytiques : 1) Pierre Corneille, Cinna, v. 1753-1774, Acte V, scène 3, 1642  2) Alfred Jarry, Ubu roi, Acte I, scène 1, 1888 3) Albert Camus, Caligula, extrait III, 6, 1946, depuis « Alors, pourquoi veux-tu me tuer » jusqu’à la fin de la scène. ➢ Lectures cursives

ne supporte pas l’activité de l’homme élimine le réalisme du théâtre crée un monde de rêve ne pouvant être identifié réduit la représentation du théâtre, préfère jouer sur les symboles plutôt que de représenter ce qui ce veut vraiment du réel. Jarry, De l’inutilité du théâtre : but : éliminer tout ce qui sur la scène fait illusion de réalité et n’est que caricature de la nature les comédiens devraient jouer que derrière un rideau de mousseline pour qu’ils ne soient plus que des silhouettes décors

réalité. En dernier lieu, le théâtre est une création d’un univers et d’une nouvelle vision du monde. Le théâtre n’est pas le miroir de la réalité. On peut s’appuyer sur l’exemple du théâtre d’Alfred Jarry et plus particulièrement sur une pièce de théâtre qui l’a rendu célèbre : Ubu Roi. Son œuvre déborde de symbolisme. Il présente dans sa pièce un monde surréaliste, les personnages meurent et ressuscitent, les âmes des morts se comportent comme des hommes vivants, d’où l’absence de vraisemblance