Un Personnage Absurde

anticonformiste, le «nouveau théâtre», concept sens dessus dessous, nous laisse perplexe. Quelles sont les véritables intentions de l’auteur? Ceci s’applique sans aucun doute à l’œuvre, La Cantatrice chauve, signé Eugene Ionesco, l’un des maîtres du théâtre absurde. A priori, il nous est impossible de prendre cette pièce au premier degré, car même le titre de celle-ci nous envoie vers une fausse piste! À ce propos, afin d’analyser et critiquer objectivement La Cantatrice chauve, oeuvre qualifié «d’anti-pièce»

progressive des habitants. Lors de la première mise en scène de Rhinocéros, le metteur en scène, qui préfère le théâtre classique, reproche à l'auteur de multiplier les didascalies et de réduire sa liberté de création. Il lui reproche aussi le caractère absurde de la pièce. Vous imaginerez leur échange (montrer en quoi les didascalies peuvent être utiles, en particulier dans le contexte du théâtre de l'absurde, et justifiez la manière dont Ionesco utilise le langage et son effet sur le lecteur). Dialogue

simple et rudimentaire. Beckett précise qu'il s'agit d'un « intérieur sans meubles, deux fenêtres, haut perchées aux murs de droite et de gauche, une porte à l'avant-scène à droite ». Il y ajoute un « tableau retourné » accroché à un mur. Deux personnages sont sur la scène. Clov d'abord, qui la parcourt de long en large, et qui fait office de valet et de fils adoptif au second protagoniste, Hamm. Ce dernier est aveugle et paraplégique, et il est assis dans un fauteuil placé au centre de la pièce

(apparue au 19° avec Schopenhauer et Kierkegaard) et à la notion de Spleen, (reprise ensuite par le mouvement Dada : no future). Pour les existentialistes (Sartre, Merleau-Ponty, Camus, Cioran) la vie repose sur un non-sens, l'existence humaine est absurde, le bonheur est une illusion. (Déjà Pascal, au 17° siècle avait parlé de la misère de l'homme mais pour lui il y avait une issue : Dieu) or depuis Nietzsche, "Dieu est mort". Cette réactivation est liée aux facteurs historiques attestant de la

de la phrase : simple constat + télégramme, peu de détail. Plus aucun détail supplémentaire ensuite. Lexique de la mort très discrèt. ⇨ Dans les paragraphes suivants, le personnage valorise des détails en principe insignifiants : abondance indices spatio-temporel ; demande de congé ; repas au restaurant : 3 personnages cités, mais pas d’épaisseur contrairement aux romans traditionnels=> juste réduits à une fonction ou un prénom. Dernier paragraphe associé au voyage qu’il effectue : pas de description

à la ligne 5-6 où l'élève termine la phrase de l'enseignant incapable de terminer son explication. Mais aussi avec des interventions dépourvues de sens qui amène à une dérision. On a donc de la part de Ionesco des phrases rigoureuse avec un sens absurde c'est comique. On le voit avec « maintenir sans danger à une altitude élevée dans les airs »(19), içi on parle de sons mais on a plus l'impression d'entendre une histoire sur des avions. Pour conclure on peut dire que ses trois auteurs utilise

Les lettres persanes de Montesquieu La société est présentée dans les lettres persanes, sous la forme d’échanges de lettres entre plusieurs personnages perses (pour la plupart). Le récit épistolaire est complété par des dates ainsi que par des lieux très précis. Lorsque Usbek et Rita se trouvent en France, leur analyse de la société permet d’introduire des faits historiques. En effet, la référence aux réformes mises en place par Mazarin pour placer dans les mains du souverain, les pleins pouvoirs

CHAPITRE 12 DU DVD, 49’27-59’37 En quoi chaque aspect de cette scène (mise en scène de Paris, poursuite, identité et relation entre les personnages) dérive-t-il progressivement vers une sorte de folie ou de dérèglement ? I. Un étrange point de vue sur Paris 1. Paris-visite -Tournée en extérieurs, la séquence nous montre des lieux réels : quais de Seine, place de la Concorde, ponts, embouteillages. -Nous y entendons le discours d’un guide (« la première construction date de 1702, la dernière

[pic] INTRODUCTION I/ CAMUS ET L’ETRANGER 1- La biographie 2- Le contexte de naissance de l’« Etranger» II/ LES PERSONNAGES DANS L’ « ETRANGER » 1- Meursault, le personnage principal 2- Les personnages secondaires III/ LE STYLE ET LA FORME 1- Le style 2- La forme IV/ L’APPORT PHILOSOPHIQUE DE L’ « ETRANGER » V/ LE RESUME DE L’OEUVRE CONCLUSION INTRODUCTION Le XXème

1758, et Micromégas, mais aussi des traités, des essais, des lettres ainsi que des articles de l’Encyclopédie. Le passage que nous allons étudier est le premier chapitre de Candide ou l’Optimisme, dans lequel le lecteur prend connaissance des personnages et du château de Thunder-ten-tronckh. Dans cette œuvre, Voltaire attaque l’optimisme tel qu’il apparaît dans la doctrine de Leibniz consistant à penser que le mieux possible se trouve dans tout ce qui est et qui arrive. Pour lui, l’optimisme