Une Longue Tirade Lyrique

une égale aisance la balistique et la rhétorique, il s'intéresse infiniment plus à la première qu'à la seconde. Après 1789, son principal souci est de se faire réintégrer dans l'armée : nommé maréchal de camp (quelle promotion, enfin, après une si longue attente !), mais presque aussitôt rayé des cadres pour ________________________________________________________________________________________ Site Présence de la littérature - Dossier Choderlos de Laclos © SCÉRÉN-CNDP, 2008. 2 orléanisme, à peine

subjectivité). L’hypersensibilité se manifeste de façon auditive (la musique fait revivre le passé + charme de la voix de l’actrice). La constante du chant est le repère principal pour reconstituer le passé. - La présence du lyrisme : le tempérament lyrique de Nerval est visible dans Sylvie. Goût pour la musique, ponctuation très expressive, rythme. D’où le sentiment que des petits événements ont une très grande importance, de par la mise en valeur qui leur est faite. La ponctuation est un souffle

anciennes sont de nouveau étudiées, ce que ce firent les anciens stoïciens, mais ce procédé se répand aussi en Syrie, dans le royaume des Séleucides, et surtout en Egypte, à Alexandrie. Ainsi, Philon d’Alexandrie est-il le premier maillon de cette longue chaîne intellectuelle qui mêle les écrits de la Bible à ceux de la philosophie grecque. A sa manière, il préfigure une renaissance platonicienne. Il emploie la méthode allégorique pour mieux cerner les progrès de l’âme dans le domaine

------------------------------------------------- La création de la pièce[modifier] Représentation d’Hernani. Après la rédaction de la préface de Cromwell en 1827, où il affirmait la nécessité de briser les règles du théâtre classique, Hugo est revenu à la poésie lyrique avec notamment les Odes et Ballades (août 1828), qui lui valent la protection du roi, et Les Orientales (janvier 1829). Comme il désirait toujours abattre les classiques sur leur terrain admis, le théâtre tragique, il enchaînait aussi les projets

réquisitoire de Chimène et le plaidoyer de Don Diègue. D'autres débats viennent en varier le rythme :c'est la scène où Rodrigue provoque le Comte. Chez Corneille souvent est impossible de distinguer l'éloquence et poésie. Certaines tirades manifestement oratoires sont pourtant lyriques par le sentiment passionné qui les anime d'un bout à l'autre, comme le monolgue de Don Diègue :"O rage ! ô désespoir ! ô viellesse ennemie !" |

de l'itératif (Pangloss disait quelquefois...) au singulatif (répondit Candide). Thème du travail, présent dans les deux § ; Des différences : Dans le premier §, le discours l'emporte : trois locuteurs, discours assez long de Candide et Martin, longue tirade de Pangloss. Dans le second, c'est le récit qui domine : deux locuteurs seulement, discours moins long de Pangloss, et le dernier mot revient à l'action. II- En quoi le 2ème § marque-t-il une progression par rapport au premier ?  Tout le monde

personnages sur scène et les didascalies doivent les mentionner tous même ceux qui sont présents-muets. Chacune des répliques est précédée du nom du personnage. Elle peut être accompagnée de didascalies indiquant les jeux de scène. Les répliques longues sont des tirades. Le personnage qui détient alors la parole est en position de force. C’est lui qui a le pouvoir à ce moment de la pièce. Les stichomythies sont de très courtes répliques qui montrent un dialogue accéléré, haché par des personnages qui se

passage de l'itératif (Pangloss disait quelquefois...) au singulatif (répondit Candide). Thème du travail, présent dans les deux ; Des différences : Dans le premier , le discours l'emporte : trois locuteurs, discours assez long de Candide et Martin, longue tirade de Pangloss. Dans le second, c'est le récit qui domine : deux locuteurs seulement, discours moins long de Pangloss, et le dernier mot revient l'action. II- En quoi le 2ème § marque-t-il une progression par rapport au premier ? Tout le monde

victime. Mais, à la différence du tragique, une situation pathétique n’est pas nécessairement liée à la présence du destin ; le malheur peut être le résultat d’un simple hasard ou d’une volonté humaine. Le spectateur est attendrit. • le registre lyrique : il exprime des émotions ou des sentiments heureux ou malheureux, suscités par l’amour, la nature, la beauté, la poésie, la foi dans un idéal, la douleur,…. Enonciation à la première ou deuxième personne. Lexique affectif, apostrophes, exclamation

- �Je t'aimais inconstant, qu'aurais-je fait fid�le?� (vers 1365), �si tu avais �t� fid�le�, la beaut� de cette ellipse ou anacoluthe ayant �t� souvent, � juste titre, soulign�e ; cette forme ramass�e exprime mieux que ne l�e�t fait une longue phrase. et d�une mani�re beaucoup plus path�tique la douloureuse nostalgie que ressent Hermione. - �sans changer de face / Il semblait que ma vue excit�t son audace��(vers 1501-1502) : �sans qu�il change de face�. - �Pourquoi